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    ▲中国文联副主席、中国杂技艺术家协会主席夏菊花鼓励《水秀》演职人员。

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    ▲《水秀》剧组专门制作了一个水舞台，并在水面上方构建了一个空中舞台，整场演出就一直以这一池碧水为基本平台。

    徐洪波　摄

    斑斓绚丽的光网中，舞台上一名乐手正在钢琴前弹奏优雅的乐曲。突然，乐曲节奏加快，周围多股喷泉向舞台喷涌。琴上乐曲愈急，舞台积水愈深，渐渐淹没乐手腿部，继而胸部与钢琴，继而乐手与钢琴一下子翻沉水中消失，琴声同时戛然而止……观众雷鸣般的掌声和惊讶不已中，《水秀》剧情正式展开，更加精彩的艺术一幕幕上演。

    这是河南省濮阳市制作的大型国际杂技情景剧《水秀》开幕时的情景。央视著名节目主持人、《曲苑杂坛》栏目导演汪文华，专程赴濮观看《水秀》后禁不住赞赏：“《水秀》完全具有国际水准，很难想到是一个地级市杂技集团创作的作品！”

    9月28日，河南省委书记徐光春在全省文化体制改革工作会议上说：除了《禅宗少林·音乐大典》、《大宋·东京梦华》，濮阳为我们河南又增加了一台戏，这就是《水秀》。

    10月3日，中国文联副主席、中国杂技艺术家协会主席夏菊花说：看了《水秀》这台剧目，我感觉很震撼。这台剧目以多种艺术形式和传统杂技艺术相结合，从内容到形式都是一次创新和突破。

    与领导和专家的评价相呼应的是，《水秀》自9月23在河南省濮阳市正式公演以来，不仅场场爆满，一票难求，而且10月份的票已全部售完，全省各地的团体专场票已预定至11月底！

    观众、领导、专家，这种三位一体的赞誉让几乎所有看到《水秀》这一火爆现象的人都感到惊奇和疑惑：一台杂技节目何以能产生如此巨大的反响？《水秀》对杂技实施了怎样的魔法？濮阳何以会产生这样一台节目？它给传统的杂技艺术带来了什么？

■创新为传统艺术注入活力

    《水秀》，是濮阳市委、市政府以举办中华龙文化节、杂技艺术节和全市运动会为契机，为加快文化创意产业发展，打造濮阳作为中国杂技之乡的品牌而鼎力支持的一台杂技龙头剧目。这台剧目以杂技为基础，以水舞台和空中舞台相结合为创意点，运用现代的声、光、电技术和高科技材料制作的道具，融入戏剧、舞蹈、音乐、魔术、特技、驯兽、体育等多种表现手法，通过节目的合理编排，生动地讲述了与“龙”和“黄河”相关的完整故事。也许有人会问：说到底不还是一台杂技吗？何以能焕发出如此的活力？

    创新，是创新为杂技这一古老的表演形式注入了活力！中国文联副主席、中国杂技艺术家协会主席夏菊花一语道破天机。在《水秀》的创作和演出过程中，夏菊花主席先后两次专程到濮阳进行调研。调研中，她对《水秀》评价最多的地方就是创新。她说，创新是时代的要求，人民的要求，也是艺术的生命所在。《水秀》最大的看点就在于创新。那么，《水秀》究竟在哪些方面作出了创新？

    舞台的创新是《水秀》最大的创新。传统的杂技表演都是以地面为舞台，偶尔也有一些空中表演。与此形成鲜明对比的是，《水秀》剧组专门制作了一个水舞台，并在水面上方构建了一个空中舞台，整场演出一直以一池碧水为基本平台，时而水面，时而空中，时而活动地板，时而水陆空并用，彻底打破了传统杂技的舞台概念，充满了多维空间的立体感。“这种舞台我们不敢说在全世界是第一家，但是在中国，绝对是独一无二的。”《水秀》出品人、濮阳豪艺杂技集团董事长付继恩说。

    与这种特殊舞台相对应，必然要求演员出场有新的形式。所以，《水秀》的演出没有台前幕后，没有左进右出，演员全部是天上来、水里去，水中来、天上走，就像水中精灵和空中使者一样，每次出入场都制造一个悬念，给观众留下了无限的想象空间。

    然而，舞台的创新只是为杂技表演提供了一个新载体。如果只是局限于此，《水秀》不可能获得如此巨大的成功。《水秀》的艺术总监、辽宁省杂技艺术家协会副主席、沈阳杂技团业务团长、国家一级演员、曾多次执导大型杂技综艺晚会的韩明说，传统的杂技节目一直是以险、难、巧为主，对美的要求很少，创新也多是技巧上的创新。《水秀》在编导原则上有一个重大的转变，就是由险、新、美，变为新、美、险。新就是新鲜、新颖，让人首先觉得没见过，愿意看；美就是要有美感，让人在欣赏杂技时得到美的享受；最后才是险，让人在刺激中得到娱乐和休闲。

    如果说上述创新等于为传统杂技披上了华丽的外衣，那么，为所有的节目注入文化的内涵，再通过对节目的合理编排，使整台剧目具有完整的意义，则无疑使传统杂技这个世人心中的“下里巴人”有了“阳春白雪”的韵味。传统杂技演出都是各自独立的单个节目，节目之间没有内在的联系，而《水秀》这台杂技为主的剧目却以生命之源的“水”作为明确的主线，融入黄河、龙等与濮阳相关的地域文化符号，综合调动多种表演手段演绎了龙子、龙女相遇、相爱、繁衍、发展的动人故事，为杂技增添了情感色彩和文化内涵。

    为把以上这些创新落到实处，《水秀》出品人专门为这台剧目花巨资建造了一座可以移动的豪华剧场，并配备了国内国际一流的音响、灯光、服装和道具。这种专门为一台节目而建造一座剧场的做法无疑是在向人们宣告：杂技已不再是街头的杂耍和打把式卖艺，而是要像其他所有的高雅艺术一样，堂堂正正地登堂入室了！

    “这些创新融合到一起，使得这台剧目比传统的杂技更惊险、更刺激、更震憾，同时也更有韵味，更有表现力，更能充分满足现代人视听需求。”《水秀》总导演、北京舞蹈学院教授、编导系主任兼现代舞研究室主任张守和说，“我们坚信，这些创新一定能给观众全新的视听体验！”

    “其实，这些创新从某种意义上说已不仅仅是创新，而是颠覆——一种对传统杂技创作理念的彻底颠覆。”《水秀》的顾问、美国龙之传奇演艺公司总裁陈建国先生说，“因为，有了这些创新之后，杂技已不再是传统意义上的杂技，而是一种全新的艺术表现形式。”作为美国迪斯尼乐园的合作伙伴，陈先生在国际市场打拼多年，积累了丰富的市场化运作经验。他的加盟，为《水秀》注入了诸多的国际化制作理念，也为《水秀》在如何赢得观众方面增添了重要的砝码。

    也正是这种巅覆性质的创新，才使得《水秀》这台杂技为主的节目赢得了各方面的广泛赞誉。“总觉得只有在迪斯尼乐园才能看到这样大型的精彩节目，走出剧场才知道自己身在濮阳。”国庆期间，郑州、洛阳等地的观众专程到濮阳观看《水秀》，走出剧场时对节目赞叹不已：“整场节目气势宏大，耳目一新，让人感到振奋，真是不虚此行呀！”

■这里是一片杂技的沃土

    作为一座位于冀鲁豫三省交界处的偏远小城，濮阳为什么能产生出《水秀》这样一台独具魅力的杂技大戏？

    因为，这里是一片杂技的沃土。

    “下自刚会走，上到九十九，处处演杂技，人人有一手。”这几句话说的是河南省濮阳市的东北庄，它与河北的吴桥并称为“中国杂技南北两故里”，2008年被国务院列入非物质文化遗产保护名录。从元末明初开始，这里就杂技世家辈出，名家辈出，可谓历史悠久。如今，在这个名不见经传的村子里，60%以上的群众从事杂技产业，50多户群众创办了自己的杂技企业，分别从事杂技道具生产、演出、经纪等产业，杂技产业收入占全村总收入的44.8%。然而，东北庄却只是濮阳杂技的一个缩影。多年来，濮阳杂技在市委、市政府大力发展文化产业政策的支持下，相继诞生了濮阳杂技艺术学校和濮阳市杂技团、华晨杂技集团、豪艺杂技集团等30多个大大小小的杂技演出团体。这些演出团体在自身不断发展壮大的同时，还培养和输出各类杂技人才2000余人，其中400多人成为团体骨干，有56人当了团长、总教练、导演。濮阳成为名副其实的全国杂技的“人才车间”。目前，濮阳市杂技人员足迹遍布全国各地，全国各大杂技团都有濮阳籍的演艺骨干，濮阳也因此而成为“河南省非物质文化遗产社会传承基地”、“河南杂技艺术教育基地”，最近又正式被中国文联、中国杂技协会命名为“中国杂技之乡”。悠久的杂技历史，丰富的杂技人才资源，为《水秀》的诞生提供了最肥沃的土壤。

    肥沃的杂技土壤，催生了濮阳众多的杂技团体，这些杂技团体在向全国输出杂技人才的同时，还创作排练了一大批杂技精品节目和剧目，先后在众多国际国内大赛中获得大奖300多项。为了使这些杂技精品节目和剧目产生最大的社会效益和经济效益，濮阳市委、市政府大力支持杂技团体眼睛向外积极开拓国内外市场，以推动全市文化产业的发展，取得了明显的成效。目前，濮阳的杂技团体不仅在国内的深圳华侨城、杭州的宋城以及张家界、桂林、广州、苏州等著名旅游城市和景区大显身手，而且还先后100余次出访世界五大洲80多个国家和地区，在受到广泛赞誉的同时，也与外国的杂技界进行了广泛的交流，极大地开拓了视野，更新了理念，积累了丰富的市场化运作经验。《水秀》的创作，就像一粒多种优秀基因杂交的种子，播撒在濮阳这个中国杂技之乡的沃土里。

■政府的关爱和扶持

    如果说《水秀》是一粒优良的杂技种子，那么，濮阳市委、市政府的关爱和扶持就是水和阳光，为《水秀》的发芽和成长提供了最大的保障。

    对于民营文化企业来说，对传统艺术进行创新和改造，面临的最大风险就是市场风险。在《水秀》的创作过程中，濮阳市委、市政府把鼓励和支持民营企业大胆创新作为义不容辞的责任，对《水秀》给予了不遗余力的支持。“濮阳市的四大班子的主要领导几乎都来剧组检查指导过工作，这种情况我在其他地方真没见过。”谈到濮阳市各级领导对《水秀》的关爱，总导演、北京舞蹈学院编导系主任张守和十分感慨。

    濮阳市对《水秀》的支持并非只停留在精神层面。在物质层面，濮阳市对《水秀》的剧场建设用地、施工环境、资金协调等方面都给予了极大的支持。《水秀》顾问、美国龙之传奇演艺公司总裁陈建国先生说：“剧场涉及的各个方面的进度，几乎是一天一个样。没有各相关部门的全力配合，《水秀》这个本该‘十月’怀成的胎儿要想在6个月内长成，根本是不可能的事。”市委、市政府的支持，坚定了企业创新的信心，也为他们提供了极大的动力。“市委、市政府这样支持我们，我们要是拿不出点像样的东西来，怎么对得起人家！”《水秀》出品人付继恩说。

    (梁南洋　据新华社专稿)

《水秀》启示

    作为传统杂技艺术，《水秀》获得的成功，给我们带来了许多的思考。

    思考一：创新，是激活传统艺术的动力源泉。我国传统艺术品种众多，分布广泛，都是人类社会珍贵的非物质文化遗产。然而，由于种种原因，我国的许多传统艺术种类都像珍稀动物一样，面临着灭绝的危险。如何保护好这些传统艺术品种，是我们面临的一个重大课题。事实上，对传统艺术的最好保护，就是激活其内在品质，使其具备强大的生存能力。《水秀》在濮阳市获得的成功表明，通过创新的理念和方法对传统杂技进行改造，进一步激活传统艺术的内生动力，传统艺术完全能够依靠自身的魅力赢得生存和发展的空间。

    思考二：传统艺术的创新要全方位进行。时代在进步，社会在发展，人们的精神文化需求也在变化和提高。传统艺术要满足人民群众文化消费的多层次、多样化需求，就必须进行全方位的创新。如《水秀》不仅对杂技的传统演出舞台进行了革命性的改变，而且在表演形式上借鉴吸收了多种艺术表现手法，在编排上融入了文化的内涵，在道具上应用了高新技术的成果，并在表演中增添了互动、时装秀等前沿时尚的内容，这就在最大程度上满足了种类观众的欣赏需求。

    思考三：发展传统艺术需要政府和文化企业的共同努力。保护和发展传统艺术，既需要政府政策的支持，也需要资本的进入和市场竞争机制的推动。只有使经营传统文化的企业真正成为自主经营、自负盈亏、自我发展、自我约束的市场主体，传统艺术才能在产业发展中得到切实有效的保护。濮阳利用丰富的杂技文化资源，大力支持民营杂技龙头企业打造杂技产业的龙头剧目，以品牌节目带动龙头企业，以龙头企业带动产业发展，最终带动传统杂技艺术发展的模式，很有借鉴意义。

(梁南洋)

    下组图：斑斓绚丽的光网中，舞台上一名乐手正在钢琴前弹奏优雅的乐曲。突然，乐曲节奏加快，周围多股喷泉向舞台喷涌。琴上乐曲逾急，舞台积水愈深，渐渐淹没乐手腿部，继而胸部与钢琴……

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