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再谈李易安词的另一风格特点：阴柔阳刚 婉丽爽朗

 

清人沈曾植在《菌阁琐谈》曾说：“易安倜傥有丈夫气，乃闺阁中苏辛，非秦柳也”。

从清照一系列的词作来看，她的主要风格是委婉清丽，但又不缠绵悱恻。往往于其一贯的婉柔哀伤的词风中，流露出一种俊逸高远的丈夫气概来，于阴柔中寓阳刚，婉丽中见爽朗。

也许正是由于她的这种独特风格，才使“堕情者醉其芳馨，飞想者赏其神骏”。

 

李词不同于一般的婉约风格，她的这种阴柔阳刚婉丽爽朗的艺术特色，可分别从词的题材和词的意境两方面来分别加以论述。

 

李词虽然绝大多数是写上层妇女的生活和情恩，但题材并不单调，并非只为局限于闺帏之中。虽然她在《词论》中曾称词“乃别是一家”，认为词除了要严守自己特有的音律外，还不可象诗那样直抒志向，但她面对社会现实，尤其是后期饱经生活忧患，其词的题材就不仅仅限于一己之欢忧，而是范围开阔，家愁国恨融于一体。即使在年青时候，生活优越的她，也不同于平庸的深院闺秀，而是走出深闺，投入大自然的怀抱。她的词笔也伸向大自然，不拘束于乡楼画院。

 

试看她的《如梦令》。

常记溪亭日暮，沉醉不知归路，兴尽晚回舟，误入藕花深处，争渡，争渡，惊起一滩白鹭。

 

沉醉的游人，尽兴归舟。然而却辨不清归路何处，是醉于酒？醉于景？小舟误入藕花深处。

一个“深”字，仿佛使我们看见：夕阳灿烂，一朵朵洁白、嫩红、鲜艳欲滴的藕花将小舟团团围住，人面红花相辉映。怎么渡？怎么渡？莽撞的姑娘们匆忙划舟，惊起河滩上一群悠闲栖息的鸥鹭。“啪啦啦！”，鸥鹭展开翅膀，成群结队地飞上金色的天空，色泽鲜明，静动有声，这是一幅多么有趣的水乡图画呀！作品基调轻松，感情明朗，给人以爽朗清新之感受。

 

另一首《怨王孙》：

湖上风来浩波渺，秋已暮，红稀香少，水光出色与人亲，说不尽，无穷好。莲子已成荷叶老，青露洗，频花汀草，眠少鸥鹭不回头，似也恨，人归早。

 

在这一首词里，作者所表现的思想感受，似乎更为深入一层。

作者把热爱自然的主观意识，赋予“水光山色”和“眠沙欧鹭”，情不自禁地喊道：“说不尽，无穷好”。虽然写的是暮秋景色，但从词中所表现的艺术形象里，我们都见到了词人生命的跳动，青春的活力，开朗的性格和对生活的满腔热情。

 

再看清照的豪放词《渔家傲》，它是李词阴柔阳刚，题材开阔的最好例子。

天接云涛连晓雾，星河欲转千帆舞。仿佛梦魂归帝所，闻天语，殷勤问我归何处。我报路长嗟日暮，学诗漫有惊人句。九万里风鹏正举，风休住，蓬舟吹取三山去。

 

作者以豪放雄健的笔力，表达了自己的人生追求。

她不满人间的现实，驾着幻想之帆，梦云跨雾，归帝所，乘万里风，渴望进入一个更壮丽、更广阔的世界，寻求一条寄托精神的道路。

晓雾弥天，星河欲转，千帆竞渡。整首词体现了广阔的，生气勃勃的场面。作者对“路漫漫其修远兮，吾将上下而求索”的彷徨忧虑；对“水击三千里，搏扶摇而上者九万里”的追求，都给人以奋发向上的感受，读之使人如在其中，如临其境。

《渔家傲》题材壮阔，笔力矫拔，气魄宏伟，充满浪漫主义的情调和阳刚之气势。

 

易安不仅有通篇的雄浑之作，而且往往还在整首带着淡淡哀婉情调的词作中，忽然流露出一种清逸高远的神致来。

 

如她的《醉花阴》词：

薄雾浓云愁永昼，瑞脑消金兽。佳节又重阳，玉枕纱厨，夜半凉初透。东篱把酒黄昏背后，有暗香盈袖。莫道不消魂，帘卷西风，人比黄花瘦。

 

词一开始，便勾勒出一个烟雾袅袅，迷迷蒙蒙的环境，九月的天气与少妇内心的孤凉融成一体。其离别之苦，思夫之情，似是“此情无计可消除，才下眉头，却上心头”。

然而作者并没有被此情此苦所压抑，沉溺于缠绵悱恻中，而是“东篱把酒黄昏背后，有暗香盈袖”。在一片凄迷中，忽然流露出清逸高远豪放的神致来。

何以见得？

陶渊明《饮酒》诗云：“采菊东篱下，悠然见南山”。陶翁是田园诗人，他喜欢菊，赞赏菊，自陶渊明以后，菊，便往往是超凡脱俗的隐士标志，恬淡清高。

清照云“东篱把酒黄昏背后，有暗香盈袖”。女诗人不仅“东篱”就菊，而且“把酒黄昏后”这又不禁使人记起魏武帝曹操把酒临风，横塑赋诗的英雄气概来！一般清逸高远之神韵扑面而来！

由此可见，李词即使诉情诉苦，也清骏高远，阴柔阳刚，具有丈夫气概！

 

再说李词的意境，清照作词，总凝结着自己的深情挚怀和悲欢忧乐。其词意境，神骏开朗，这也许是李清照对生活独具慧心，超于庸俗现实之上的缘故。即便在诉说她的凄苦心境时，也将委婉的情思与超脱的襟怀融合在一起，其词意境就显得开阔爽朗。

 

如《鹧鸪天》。

寒日萧萧上锁窗，梧桐应恨夜来霜。酒阑更喜团茶苦，梦断偏宜瑞脑香。秋已尽，日犹长。仲宜怀远更凄凉。不如随风尊前醉，莫负东篱菊花黄。

 

词的上下两片层层勾勒，步步铺叙，极力摹写自己怀念远人的情绪。末两句却奇峰突起，一笔宕开，且暂将凄苦愁绪放开，趁黄花盛开之际。把酒临花，欣赏享乐。

这不正是词人寻求自我解脱，情怀豁达的表现么？

 

再看《念娇奴》：

萧条庭院，又斜风细雨，重门须闭，宠柳娇花寒食近，种种恼人天气，险韵诗成，扶头酒醒，别是闲滋味。征鸿过尽，万千心事难寄。楼上几日春寒，帘垂四面，玉阑干慵倚。被冷香消新梦觉，不许愁人不起，清露晨流。新桐初引，多少游春意。日高烟敛，更看今日晴末？

 

此词，写的是离情别绪，全词以写景物而寄情。

不正面写愁，而愁在其中，愁情随着景物的不同而步步深入，层层加重。

不管词人把精神寄托在险韵诗中，还是沉醉于酒里，诗有成时，酒有醒时，险韵成诗，扶头酒醒之后，缠着自己的还是那“离情别绪”的滋味，闲坐无聊，天气恼人，万千心事难寄，正是“剪不断，理还乱，是离愁，别是一般滋味在心头”。

下片，从室内环境进一步烘托，“被冷”、“香消”、“新梦觉”，“离愁逼着愁人”不许不起。那么，起来以后又如何呢？仍然惆怅万分。

写到这里，词人因离别而产生的百无聊赖的心情发展到顶点，底下似乎难以着笔，

可是，词人笔锋一转，“清露晨流，新桐初引”，另辟新境，笔势忽然宕开，把一片凄迷一下子推得远远的，呈现在眼前的是清新、明朗，充满生意的景象。

词从“山重水复疑无路”中陡然转入“柳暗花明又一村”。“日高烟敛，更看今日晴末？”

太阳升高了，烟雾渐渐散去，词人心间的阴霾也骤然开霁，精神到此一振，如同峰回路转，将读者从惨雾中领出来，投到明媚的阳光下，有豁然开朗之乐！

 

清人毛先舒《诗辨坻》赞扬说：“词贵开拓，不欲沾滞。忽悲忽喜，乍近乍远，所为妙耳……李《春情》词本闺怨，结云‘多少游春意，更看今日晴末？’忽尔开拓，不但不为题束，并不为本意所苦。直如行云施展自如，人不觉耳。”

 

阴柔阳刚，婉丽爽朗。这是易安词艺术风格的又一特色，无论是就题材还是意境而言，都是情真意朗，气格健康。

 

李清照之所以具有这一艺术特点，恐怕与她所受的文化教养，生活环境分不开的。

 

她出生于官宦之家，父亲李格非学问渊博，母亲亦善文，丈夫又是一个研究金石的专家。清照自幼广博群书，涉猎很广，这些都开阔了她的眼界，扩大了她的胸怀。

再者，李清照生于济南，前半生在北方渡过，自古以来，我国南北风格迥异，南方纤丽细腻，北方豪放劲健。她生活在北方，其作品风格难免受影响。

她后半生又在颠沛流离中渡过，生活面扩大了，对社会的认识也加深了，视野更是超出了闺阁的小圈子。这些，都是造就她词风阴柔阳刚，婉丽爽朗，“倜傥，有丈夫气”的因素。

也就是说，李词的这一艺术风格，是有其客观基础的。

 

堕情者醉其芳馨，飞想者赏其神骏。

李易安词之所以吸引着古往今来的读者，之所以在宋代诸多词家中独放异彩，正是因为她那言浅情深，语新意丰，阴柔阳刚，婉丽爽朗的别具一格的艺术风彩。

易安词为中国的诗歌史书写了灿烂的一笔。