SFB01K是国内sfblab研制的在声音上追求真实还原理念所设计的耳机放大器。其编号SFB即sfblab的缩写，01代表第一，K则象征着其充分自信具备驱动AKG停产旗舰K1000的能力。
SFB01K的外观非常朴素，两个如同工模的金属盒子构成了简单朴素的外观

分体式设计，可以上下叠放，也可以左右安放。


主体采用一个常规耳机插口，一个四芯插口

主体与电源部分采用电线连接



SFB01K的RCA插头采用美国CMC的进口插座，相当有分量感.






接下来,我们来看一下实际听感
K601：
古典交响（巴赫管弦合奏、卡门、Pagnini for two）
线条非常凝聚，乐器有强烈的实体感，与A1一样，并没有光芒包围的华丽感，而是朴实无华。乐器的线条明确，干净利落，仿佛摸得到，这点是顶级的表现。泛音过少，收得非常快，从而丝毫不会影响中高频清晰的细节表现。三频具有健美的身体。各种乐器的线条极其清晰而致密，没有丝毫含混。结像明确在中间，角度比较小，缺乏一字排开的宽阔感。比较紧凑，简单形象地说，看上去是做在后排的视点但是声音是做在前排的听感。
陈绮贞《吉他手》（女声吉他）
声场非常大，而且，背景透明度很高。乐器自然凝聚地表现出清晰的形体感。吉他的细节——擦弦声清晰可闻。女声注重口型清晰度，明亮而清晰，清新而不腻，有真实感，但是偏干一些，很希望能再滋润一些就好了。低音贝司的表现相当不错。节奏快速紧凑。乐器的左右定位以及背景和声的距离感不错，将在每个层次中的线条忠实反映。声音太干净，使吉他等弦乐器的泛音很少。整体声音高密度，丝毫没有任何刺耳的感觉。
B’Z《PLEASURE》（男声摇滚）
具有高分析力的摇滚，背景通透，三频均衡。低频得到了充分发挥。节奏感强。声音距离适中，中性无染的感觉。
小结：是我听过的线条凝聚感与清晰度最强的K601之一。听流行，具有平衡的表现，听古典，将K601的实力完全爆发，干净、迅速、致密、立体的乐器世界，非常精彩。

K701：
陈绮贞《吉他手》（女声吉他）
女声很醇厚，没有透明感。高频偏暗，低频偏糊。三频化不开而显得很闷。比较枯燥乏味，没有发挥出K701的基本实力。
B’Z《PLEASURE》（男声摇滚）
人声相当厚实，稳重的节奏。声音很实在。速度感与通透度不足。有一种振膜无法充分伸展的感觉。高频不够明亮清晰。无法将摇滚的活力展现出来，一般的组合
小结：声场挤压使得K701原本就偏中频的能量更集中，导致声音闷而不通透。不适合的搭配。

DT990：
古典交响（巴赫管弦合奏、卡门、Pagnini for two）
空间不够开阔。将原本强调左右分离的DT990整体声场往中间挤，左右距离近。弦乐器的线条非常凝聚而稳重。声音在正面有很强的结像感。乐器的能量感很出色，很内敛的表现。
陈绮贞《吉他手》（女声吉他）
声音有骨感，余音比较蓬松。女声润泽不够，虽然凝聚但是有沙沙的感觉。而乐器极其润泽，与人声的干形成鲜明的对比，使得感觉突兀，人声的表现跟不上乐器的表现。特别在人声后面那层乐器的表现上，远没有第一排的乐器表现好，显得偏模糊。
B’Z《PLEASURE》（男声摇滚）
整体清爽，分析力出色。人声凝聚但是边缘不够圆滑，相对于乐器，显得靠后。人声有被压抑而得不到释放的压缩感，没有爆发力。在电吉他中频偏低的声音比较模糊。偏冷的音乐感觉。不如K601的表现，K601是将三频都表现得非常清晰，而这个系统下的DT990在某些乐器的表现上有凹陷，使得靠后而不清晰。而在正前方的乐器又特别清晰，显得突兀。感觉很一般。
小结：声音透明感不强，沉稳朴素，将注重高低频表现的DT990变成注重中低频的表现。


RS1：
古典交响（巴赫管弦合奏、卡门、Pagnini for two）
小提琴、吉他等弦乐器线条非常凝聚而致密。仿佛是贴着乐器在听的近距离，而非坐在观众席上。着重于对线条实体的刻画，而非追求飘逸灵动的感觉。
陈绮贞《吉他手》（女声吉他）
非常凝聚而明晰的女声线条，饱满而细腻。吉他余音少而显得很痛快干脆。整体声音集中在中间正前方，并不强调左右的包围感，富有感染力。低频的力量和下潜很深。在强调重量与密度时，牺牲了一定跃动感和活泼度。
B’Z《PLEASURE》（男声摇滚）
具有浑厚有力的贝司和扎实的人声，形体感强，边缘顺滑，线条清楚实在。声音在一个小空间中错落有致。没有任何毛刺。具有极其高的密度。细节分离度出色，一丝不苟，其低频之强，具有拳拳到肉的快感，下潜之深在国产耳放中名列前茅。
小结：具有相当实在的形体感的表现，低频十分强劲。听人声很清晰爽快。在古典的表现方式上是站在乐器面前听的感觉，细节清楚致密尽现。喜欢与否因人而异。


GS1000：
古典交响（巴赫管弦合奏、卡门、Pagnini for two）
声音与DT990一样偏向中低频。灵动感欠缺，显得枯燥。凝聚的线条将来龙去脉交代得很清楚。距离感近使得线条无法充分散开，也没有空间散开。高浓缩的音色。泛音的不足使得没有华丽的感觉。低频烘托力强，比较震撼。声场贴在面前的感觉。
陈绮贞《吉他手》（女声吉他）
线条宽松，速度提不起来，显得有些沉闷。声场没有GS1000饿广大感，大小差不多是打开的RS1。弦乐器不够跃动飘逸，显得沉重。
B’Z《PLEASURE》（男声摇滚）
人声密度高，中频扎实。并没有发挥出GS1000强大的解析。低频质量不错，速度偏慢。没有收好，显得有些肥。没有光泽，透明感不足，追求实在。整体速度不够快而显得表现摇滚比较累。
小结：线条分明不含糊。声音干净而清晰。声场的感觉并非坐在观众席，而是如同近距离看大屏幕电视。纵深处的线条比较暗淡。没有发挥出GS1000的实力。

HD580：
古典交响（巴赫管弦合奏、卡门、Pagnini for two）
轻松的氛围，乐器的演奏自然而宽松。具有凝聚的线条，气息感出色。声场大小豁然开朗，距离感出色。无论是整体感还是小细节都很出色。没有给听者任何压力。相当不错的组合。
陈绮贞《吉他手》（女声吉他）
非常宽松的音乐，具有轻松的氛围。女声温暖甜蜜，很吸引人。吉他线条凝聚，反应速度快。乐器的层次感出色，久听不累。美丽平衡的音乐。具有一耳朵被吸引的中频密度。
B’Z《PLEASURE》（男声摇滚）
速度还不错，背景也比较通透，三频平衡但不刻意强调，对于HD580偏散的形体起到收敛的作用。声音比较宽松。展现了HD580作为前旗舰的实力。相当正与干净的声音。削去了大部分泛音，相当过瘾的摇滚。金属乐器的质感不错。声音也比较有跃动感。
小结：有着相当出色的匹配性。驱动得很充分，三频均衡，流行古典全能的强力组合。

HD650（白色滤网HD600）：
古典交响（巴赫管弦合奏、卡门、Pagnini for two）
小提琴与吉他的密度非常高，但是，舞台过于集中在中央，声音干净朴实，气氛很庄严。提琴拉提过程的细节超过HD580，更立体的表现。各种乐器的定位错落有致。可惜左右声场拉不开。
陈绮贞《吉他手》（女声吉他）
吉他等弦乐器的实体感出色，线条明晰。女声密度很高，比HD580端庄。乐器打击感实在，收放自如。低频凝聚有力，绝不肥厚。华丽不足，实在有余。
B’Z《PLEASURE》（男声摇滚）
清澈通透的背景，左右分离度出色。高频细腻，低频结实而跃动。音乐离耳朵有一定距离，很好的声场纵深。乐器的分离相当出色。摇滚富有感情，清晰的声音。
小结：在解析上有很强的表现，而且乐器的质感相当真实。是很不错的组合。可惜左右声场比较狭小，容易感到保守乏味。

A950LTD：
古典交响（巴赫管弦合奏、卡门、Pagnini for two）
小提琴圆满而有泛音，气质不错。明亮中带有柔和的质感。
陈绮贞《吉他手》（女声吉他）
女声的线条很凝聚细致，声音滋润自然。
B’Z《PLEASURE》（男声摇滚）
高频细腻，声场比较大。左右也比较宽。男声浑厚不足，感染力少了些。但凝聚的线条展现出扎实的形体。低频的下潜不够深，比起高频显得不足。声音迅速干净。细节出色，
小结：除了低频不足，整体素质不错，在人声的致密上有上乘表现。

W1000：
古典交响（巴赫管弦合奏、卡门、Pagnini for two）
乐器的凝聚线条是最好等级的。很正而没有任何华丽的感觉。解析力充足。声场集中在中央，醇厚朴实的声音。
陈绮贞《吉他手》（女声吉他）
将W1000的线条变得非常凝聚。女声干净而致密。但是，改变了W1000华丽飘逸的线条。泛音很少而声音非常干净朴素。明确告诉你音符的存在感。
B’Z《PLEASURE》（男声摇滚）
削去了大部分泛音，出现了凝聚无比的线条。声场能量集中在中频，左右不宽。速度不快。
小结：明确无比的线条令人赞叹。但是，并不是W1000本来的特点。充分发挥了W1000的强解析力。三频凝聚，特别是低频相当不错，过于朴素的线条另我感到长听有些乏味。

W5000：
古典交响（巴赫管弦合奏、卡门、Pagnini for two）
乐器的线条十分凝聚流畅。写实而一丝不苟。轻松表现出清晰舒服的音乐。乐器的质感清清楚楚。很自然地将音符雕刻出来。没有任何哗众取宠的感觉演绎正派端正的古典。
陈绮贞《吉他手》（女声吉他）
女声线条非常致密，充满立体的形体。背景也很清澈。口型绝无虚的感觉。完全实打实的线条将细节还原出来。只是在速度上感觉慢了一些。
B’Z《PLEASURE》（男声摇滚）
声音非常凝聚而细腻。钢琴的声音力量十足。声音从低到高一气呵成，非常干净。背景在这些耳机中最为干净。线条根根清晰，充分体现了W5000强大的分析力。
小结：非常清晰正派的表现。在声音的形体感与密度上有优秀的表现。

K1000：
古典交响（巴赫管弦合奏、卡门、Pagnini for two）
声场完全打开，音色非常正，音符饱满无比。在高密度的同时保持了通透的声场。高频亮丽而细腻。非常适合古典的演绎。
流行摇滚：
在低频的力度与下潜方面非常出色。人声密度强劲，声场大而密。速度节奏很快。三频控制力出色。
小结：非常出色的表现，将KK驱动得非常出色，有与AKG原厂刺猬不分伯仲的强劲表现。适合代替刺猬。

总结：解析很强，而密度极好。能够利用强大的解析把声音的线条致密地分析表现出来。中性的声音显得很沉稳。在K601，RS1， 580有不错的表现，泛音少声音清晰朴素。对于K1000的强大支持度基本等同与刺猬耳放。是非常强劲的用来驱动KK的耳放，这点要超过其他国产耳放不少。但是驱动普通耳机声音向中间靠，左右延伸不足，高频的延伸不够，活泼度也比较低。如果你有KK而没有合适耳放，那么，SFB01K可以说是国产耳放中的不二之选。

A1，O1，SFB01K在风格上有非常明显的区别，我来将关键不同点作一下探讨。

A1是一台中性的耳机放大器，具有忠实还原声音的特点。非常均衡。
O1海外是一台解析度很高的耳机放大器，在流行上，不如A1中频密，但是在古典上，不输A1，而且，具有A1没有的水润光泽。极其注重凝聚潇洒的中高频。
SFB01K是一台高密度放大器，其在驱动K1000时的表现是A1，O1不能相比的。而在驱动一般耳机，也能够有致密无比的线条与很强的声音解析，听人声很不错。但是，他在驱动非K1000的耳机时的声场狭窄，而且由于偏重中低频而显得过于沉重。
简单而言：
A1：高中低频均衡，左右声场大，比较活泼
O1海外：注重中高频，左右声场大，很活泼
SFB01K：注重中低频，左右声场小，很沉稳

刺猬与SFB01K到底有什么异同，非常另人关注，我们来仔细对比一下。

在反复比较和仔细聆听后，我个人认为，SFB01K与刺猬（按下背后的增益开关）相比，SFB01K低频的力量下潜略强与刺猬。而高频的泛音以及亮度略逊色于刺猬，偏保守了一点。声场比刺猬略微小一点。在音色、解析上，与刺猬几乎相同，完全可以用来代替刺猬使用，驱动KK。高密度的表现充分驱动了KK。而且，在国内，无须麻烦就能买到与刺猬同等素质，并且能够驱动其他耳机的耳放（刺猬两个口都是四芯口，不改造的话，除非用特制线，否则无法驱动普通耳机），很不错。


为了验证刺猬与SFB01K的几乎相同的音色与特点，我利用刺猬推HD650与SFB01K推新新版HD600作非常仔细的AB对比，将CD机以5秒为间隔反复比较。HD650与HD600都采用四芯线与四芯口，分别插在刺猬与SFB01K上。刺猬打开背后的增益开关。

实际比较下来，结果是在我的意料之中。刺猬（四芯口）驱动600（或650）与SFB01K（四芯口）驱动650（或 600）得到的结果与驱动KK时的结果是一致的。音色完全相同，只是刺猬在高频上偏亮一点，SFB01K在低频下潜上深一点。至此，我初步认为，刺猬与 SFB01K是极其相似的两个耳放，甚至在不经意间，你会有一种错觉，仿佛他们是一个公司出品的。而不知道是巧合还是作者就是根据刺猬来制作的 SFB01K，他们都采用了主体与电源分离式的结构。


那么，SFB01K的普通口与四芯口驱动耳机到底有很大的区别还是很小的区别？我借助声音几乎相同的最新版HD600与新版HD650同时插在SFB01K的普通口与四芯口上，AB对比，讨论一下。

两个口区别很小，音色几乎完全一样，只是在推力上，四芯口更大而已。用四芯口对声场的打开没有明显帮助，依然没有打开HD650（HD600）的左右声场。只是感觉在解析上略有提高。

最后的感想：
首先，国产耳放完全可以在驱动KK上超越刺猬，至少，SFB01K已经做到与刺猬不分伯仲，还能驱动其他耳机。那么，为什么SFB01K的声场在驱动KK以外的耳机时，显得狭窄呢，我个人猜想，可能正是由于SFB01K为了模拟出刺猬对于KK声场的支持，而导致不能兼顾其他耳机。KK的单元离耳朵是非常远的，而为了实现连绵的声场，可能会将耳机放大器的声场往中间调整，于是就出现了SFB01K驱动KK时，声场非常正常，而驱动其他耳机时，就有偏狭窄的感觉。