我国春晚组织体制长期落伍，是导致社会评价逐年走低的主要原因。目前，在旧的框架之下，每年的春晚只能考虑临时性修修补补，而无法超越历史和现实。

多年来，春晚的舞美设计越来越花哨，满台的大红大绿，一人唱歌多人伴舞，宏伟的舞台上，演员的形象非常渺小，观众的视野中被强行塞满了各种色彩，经常混淆节目的主题。观众也时常陷入是欣赏色彩样本还是品尝除夕大餐的两难境地，喧宾夺主，色彩过滥，导致每年春晚尚未开演，那种例行的千人一面场景亿万观众都是可以想象出来。年年引发视觉疲劳已经是观众中存在的普遍问题，春晚还没结束，观众纷纷转换频道，特别是能够坚持到晚会最后的老百姓已经在逐年减少。一场长达4个多小时的春晚结束后，观众的脑海里只是纷乱的色彩，熟悉而又嘈杂夸张的喊叫声，除此之外并没有留下什么清新的记忆，虽然大家都在极力在脑海里搜寻着，扫描着。

1984年春晚恢复后的前几年还是非常朴素，没有色彩轰炸、视觉疲劳等现在春晚的流行病和多发病。那时侯的春晚演播大厅非常小，但是中心突出，一个又一个节目仿佛是慢慢翻开的淡雅恬淡的山水画卷，观众不知不觉地被导演端上来的一道又一道的美味佳肴所吸引。自从春晚迁入央视日本“索尼”捐助的宏伟演播大厅后，导演们不切实际，贪大求洋的思想不断膨胀，他们恨不得将古今中外各种文化的大杂烩都端上来。没有重点，没有中心，没有新意，没有创新。舞台上金银飞舞，五彩斑斓，令人眩目。群“星”还是那么灿烂，只是廉颇老矣。宏伟的舞台上不但廉颇还在舞枪弄棒，而且还有老迈的先锋廖化和气喘吁吁的关公战秦琼。大批观众熟悉的过气明星，还没出场，大家都知道他/她们的举手投足，抑扬顿挫了。观众对春晚过于熟悉反映了两个问题，一是没有创新、没有新人，二是不敢改革，怕受批评。

春晚创新的问题是政府行为，而非个人行为，否则年年呼吁也无济于事！