《疯狂72小时》有着“疯狂”系列黑色幽默的故事模式与“文艺”到极致的台词填充，是一次诗人情结与罪案喜剧的强力混合，有过多部文艺片作品的李继贤导演让这两种元素在影片中互相交著，是转型想必也是习惯使然。耿乐身上的文艺范儿终于在黑色幽默中迸发了热情，和闫妮的御姐风华玻璃心，相映成趣。

    影片的喜剧张力，一方面因为“疯狂”式的荒诞和巧合的聚拢，更有来自时间和场景压迫下的强力情节，72小时，小偷要完成赃物的取反，绑匪要完成文物的骗抢，而旧情人则要完成久别重逢的翻转，多线索交织的复杂与突变，让混乱成为了故事常态，犹如小品的笑料串联，让两栋比邻的公寓在三天三夜的时间里，成为情节的变故舞台，剑拔弩张一触即发。

    但情节的架设并非是亟不可待的，导演让大龄女神……经病闫妮的出场，一度被电话催促着，这催促让故事保持住了生活的正常步调，而有非分之想的乔任梁弹着吉他捧着花一而再的守在门外，尽管酒醉后的意乱情迷让人几乎误以为真，但始终无法下的决心，成了故事拖延时间的理由，到小偷这个人物的再出场，中间横跨三年时间，当然，这一切在耿乐狼狈奔逃的躲债中发生变化，发酵成一场谁都无法预知的事故。耿乐对所有人说“再给我点时间”，然后影片就把他关在了阳台上，让剩下的时间，越发仓促起来。

    时间有了72小时的限制之后，翻窗而入的耿乐和怒气冲冲的闫妮终于相遇，七年的分离让旧情人的重逢充满口是心非，而那些被挡在门外的和闯进屋内的，都在躲闪和遮掩，荒诞而疯狂的罪案终于开始了行动，黑色幽默也在时间的挤压下，显现嘲弄的眼色和姿态，这也是影片文艺情怀的体现，以人性的丑陋行径为切入，出丑既是搞笑。

    尽管时间紧迫，但旧情人并未放弃抒情的任何机会，汪国真、席慕蓉的诗句或通俗歌曲的经典歌词被放诸台词之内，在盗窃或绑架的危险间隙，诉说各自对爱情的观点，对过往情感的感触，以及对当下情绪的表述，制造出一种另类的喜剧效果，是创作者的“诗人情结”，同时也为各个“罪犯”的行为实施过程，制造意想不到的阻力。

    最后一夜，影片整体氛围再次提升，进入密室悬疑的模式，所有人被困在房间里，情侣、闺蜜、小偷、绑匪围桌而坐，斗智斗力，像一幕情节紧凑的话剧小品，人物和故事，镜头和调度，剪辑和配乐，情绪和表演，无不恰到好处的和时间应和，角色开始显现歇斯底里的疯狂，也在这生死疯狂里，终于能诚实的面对爱情与人生。

    《疯狂72小时》其实是一首被偷窃和抢劫的久别重逢的欢歌，那些丢失的线索——挎包或小狗娜娜，是角色对生活的不屑一顾。