无可否认，网络造就了“穿越”与“宅”两种文化，前者衍生诸多游戏，游戏则又让宅男腐女盛产，《追爱大布局》则是宅男臆想的创意模式，宅男有三宝：科技，女优，人真好；女神有三宝：干嘛，呵呵，去洗澡——影片跳脱狭隘世界观爱情观，把宅男赶进现实世界，重新为其与女神情感生活布局。

    编剧苏照彬总有一些不与人道的才华与小趣味，首部编剧作品《运转手之恋》即入围第37届金马奖最佳编剧奖，推理惊悚片《双瞳》上映后则马上登上台湾2002年度华语片票房的冠军，他编剧和执导的《爱情灵药》又一改风格，打造成幽默疯狂的奇幻喜剧，到《追爱大布局》，呈现的则是一种融合——爱情片的基底、台式小清新的韵味、惊悚片的预设铺垫、幽默疯狂喜剧的细节、推理与强逻辑的布局——期望以商业化的阴谋拯救文艺情怀下的宅男文化。

    之所以言说“拯救”，是因为宅文化的日渐式微，宅男与世隔绝的生存模式使其逐渐退出大众视线，成为可有可无的存在，如何让越来越多的宅男有继续生存的勇气，恰好成了影片的责任——以宅男的智商为存在基础，以女神的最终归属为奖励机制，设置出一个出人意料的故事与翻转，为屌丝宅男树立榜样形象。

    也许正是苏照彬的“英雄情结”才有了让人物拔升的空间，无论陈柏霖亦或陈意涵，都在各自角色中，抒写极致，low要low到掉渣，拽要拽到炸天，让屌丝宅和女神两极分化到人神共愤的地步，则滋生期待，就有了观众对偶然的认同。什么才是宅文化中不二法器——臆想。那些辗转难眠的夜晚，屌丝们就是靠臆想取暖，寄望一场惊天动地的邂逅，从而和双手一起，度过漫漫长夜。

    校园爱情的端始起于菊湖传说，看似不着边际的铺垫，却成为影片精彩翻转的开场，仿佛一种“穿越”，一点点让两个世界的人开始有交集，从制造机会到最终形成情感共鸣，看似水到渠成，实则暗藏玄机。而两个人基于传说相识到互相认可以致帮扶，这个过程，是爱情片向励志片过度的阶段，陈柏霖和陈意涵两人，终于让宅男和女神俱都目瞪口呆了。

    让观众目瞪口呆的，还有结局时的意外逆转，从《一代宗师》“人世间所有的意外相遇，都是久别重逢”，到本影片的“追爱大布局”可一窥爱情于时代中的发展趋势，也再次让愈发颓靡的宅文化，在一场有预谋的追爱中，焕发出一丝生机。陈柏霖的追爱，是自救，也是与宅共勉。