“小妹子对情郎——恩情深， 你莫负了妹子——一段情， 你见了她面时——要待他好， 你不见她面时——天天要十七八遍挂在心！”二十多年前，王铁匠洞庭湖畔一首“山歌”，唱出了一段江湖儿女的情怨纠葛。二十几年后，张惠妹在《我在路上最爱你》里，以一首《解脱》，则唱了一段黯然旅程里的怦然艳遇，也唱出了两个背负枷锁的男女终获解脱的豁然。

    情歌也好，山歌也好，要表达的，无不是内心炽热的情感诉求以及殷切期盼，因而，不论时代，也不论都市或山野，有人的地方，就有情人，就有对爱情的憧憬和允诺，就有无数因爱而生的悲欢离合。也因此，情海生波，人生便出现转折。于是，像病人期待痊愈时的神清气爽，失恋的人，也等待着解脱。

    “解脱，是懂擦干泪看以后；解脱，是肯承认这是个错。”

    黄圣依和池珍熙各自踏上列车之前，都曾在一段爱情里刻骨铭心，这也是他们踏上列车的原因，为爱走天涯，有人是因为寻找，有人则是因为逃离。相遇看似平淡无奇，却也冥冥中自有天意。

    崔水晶在影片中的尴尬身份，这尴尬让黄圣的表演依总是处于纠结中，纠结情感，纠结过往，逃离一段感情却逃不开内心对自己的审视，“外围女”总是比常人敏感，一个在灯红酒绿纸醉金迷的浮厝中求生的女孩，风光却悲凄，坚韧却多舛，也就有比常人更冷漠的拒绝或者更炽烈的投入，是刺猬，也是飞蛾。所以可以接受和喜欢的人去开房，却不能接受冷冰冰递来的银行卡要去买一间空房——可以不在乎身体，但必须在乎仅存的感情。

    汉语不好，所以池珍熙更多时候基本不需要台词，他只需要回忆，观望，和通过相机的镜头，去窥探同一车厢的女孩。回忆让他痛苦，但这痛苦才是他前行的力量；观望带来好奇，好奇则是男女的催情剂；镜头所记录的，是最难忘记的，所以在几乎只剩两个人的列车上，必须有一场床戏才能让残缺的人，找到慰藉。

    一趟南下的列车，牵扯的，是影片的故事主线，目光所及，则是组成故事脉络的破碎支离，韩国导演金丰起的镜头里，这些相遇和别离的情绪，都被掩藏成有一搭没一搭的平淡对话，那些经过激烈情欲洗礼后的人生，在远离后，变成了张惠妹《解脱》的反省，和淡淡的，一抹乡愁。

    淡淡的，还有似有若无的暧昧，制片人杨子说，这是一部平淡到看过就忘的电影，有些平淡可以忘，但有些则不。在阿妹的歌声里，于是记起，你和妹子，还有个约会。