对以偷盗艺术为故事蓝本的影片有着近乎偏执的迷恋，和谋杀的故布疑阵不同，偷盗会极力避免死亡，是一种优雅艺术，因而雅贼等同绅士，必须受到礼貌待遇。《盗马记》就是这样一出漫步伦敦布拉格的圆舞曲，在整场一再翻覆的演出中，绅士滑出优美狐步，如履薄冰又闲庭信步。

    尽管故事发生在时尚之都，但影片却有着仿佛武侠小说的影子，人物亦丰采俊朗，有着“侠盗”般的气质和行事风格，洒脱不羁又大无所畏，令人心生敬意又啼笑皆非。其所为，更是男人楷模，擅长审时度势之外，尤其更懂得揣摩女人心理，既能够引导其前行又能在恰当时候，替她安排好一切，甚至连送出讨得朋友欢心的礼物都能兼顾——没有超能力却无所不能。

    “易容术”的设计，让“九尾孤”梁家辉每次潜入或遁逃，都成为一场现代版的“百变大咖秀”，千奇百怪的造型，抢了陈慧琳的风头更夺了王祖蓝的名头。让“盗马记”更像是梁家辉的个人秀，或乞丐或富婆或修女，以无穷造型考验深厚演技；偷龙转凤飞檐走壁偷天换日飞天遁地，翩翩公子空空妙手。

    而且，作为喜剧，《盗马记》，在梁家辉之外，曾志伟，王祖蓝，陈慧琳的演出可谓浑然天成，痴傻皆有戏，陈慧琳偷拍拍卖场一场戏，更是将自己的喜剧天赋发挥的淋漓尽致，令人不忍直视。王祖蓝人至贱则无敌的表情和动作，毋庸置疑让他再次成为影片中，最欠扁的角色，曾志伟依然如故，放在那里，就是喜剧。而郑伊健的加入，则平衡了梁家辉、曾志伟、陈慧琳和王祖蓝四人的癫狂痴线，是影片的一个行为基准线，在失控的时候，即使纠正。

    而且，在《盗马记》中，人物的情感关系也颇有意思，梁家辉、陈慧琳、郑伊健，两男一女的三角关系，彷如《完美盗贼》中布鲁斯·威利斯，比利·鲍伯·松顿，凯特·布兰切特三人组成的“劫匪三人行”，甚至《盗马记》中，三人尽管是以警匪对立开始建立关系的，但三个人的感情发展，都和《完美盗贼》中过程如出一辙，到最后都成为生死之交，且三人感情转变对整个计划有着至关重要的影响。

    除了复杂的人物关系，影片偷盗过程的繁复以及骗局设计的精巧，才是影片最出色的部分，被迫出山的“九尾孤”必须依照胁迫者的要求，在规定的时间内盗得一匹”唐三彩陶马” ，还要完成救出女儿，让罪犯伏法，以及摆脱警察围捕完成彻底脱身的整件事的部署与实施。

    百变大咖在布拉格打响了一场自卫战之后，梁家辉、陈慧琳二人就在春晚舞台演绎了一首《最好的夜晚》。