文革题材的影片，有着诸多禁忌，所以对时代容易含糊其辞，背景被推远，成了人和事儿的点缀，悲剧尽管必然，但过程发生的偶然，让时代脱了干系。《野草莓》对时代的描绘，是通过尚于博和周楚楚两个人的爱情来完成的，但又并非如《山楂树之恋》那样把一个错误的时代搞的唯美——赞美罪恶是另一种罪恶。

    《野草莓》的故事看似发生的漫不经心，但却有着深刻的时代烙印，当时的社会制度、人群风气无不对故事的发展和走向有着至关重要的影响，人物的一举一动，也都有着那个时代明显的特征。有着叛逆精神的尚于博和勇于听从内心的周楚楚，是那个时代最具勇气也最纯洁的人的人，所以能冲破世俗的藩篱执子之手——在那个时代，周冬雨跟相爱的人绷着不打炮不是纯洁，周楚楚没有就范权利的要挟才是。

    但《野草莓》首先是一部反英雄反偶像的影片，特殊时期，人民需要英雄和偶像的激励和鞭策，也成为政权者的驭民之道，全民都学一个人学一个思想，便于统治和管理。于是总在人死之后，开始树立典型，以仪式完成对民众的洗脑。影片中第一场报告会显然没有让领导达到如此目的，于是第二场被大张旗鼓的搞成舞台剧，在肉麻的煽情中，终于把丧事办成了喜事。

    这种事儿，舞台上的周楚楚感到别扭，舞台下的尚于博同样感到别扭，两个人交替更迭的特写也感染到观众情绪，观众也开始觉得别扭。所以会集体发笑，但领导满意，所以领导终于兴高采烈的鼓起掌来，但散场后的防空警报，让所有人瞬间暴露丑恶本性，一边高喊保护英雄家属，一边四散逃了个干净。周楚楚是被尚于博扛在肩膀上躲进防空洞中，行为尽管突兀，但犹如重锤，让人心头一震。

    其次，才是一部轰轰烈烈的爱情影片。走下舞台的周楚楚，成了英雄烈士的家属，并得到了生活上的照顾，也因此有了和尚于博接触的机会。也因为尚于博的痴情与周楚楚的勇敢，让这段故事有了一段最好看的爱情，现在想来，一切都有动机可循——周楚楚说丈夫离开他三年，一走就成了永别，这三年，是一个女人被冷落的三年，如果说尚于博扛着她躲进防空洞只带来一次怦然，那么之后，尚于博每天都哼唱她唱过的歌，则是一种对痴恋无畏的表达，那个时代，没有正常的爱情，相对于领导以工转干的条件诱惑和要要挟，这种单纯的来源于情绪上的表达，便显得万分难得。

    更欣赏导演对两人结局的设置，不是不给结果，也不是以形同陌路的苦情或大团结的喜剧来混淆时代容不下的爱情。他让两个人赤身裸体的在一场意外中相拥而死，陡然停止的生命，像陡然落空的时代脚步，让心情和人性，重重摔在地上。

    但，在那个冷漠的年代，我们怎知道死亡不是最大的幸福呢？