自有“基情”开始，江湖上的男儿就再也没有友情了。
狄仁杰和沙陀忠的相识相交，从大理寺的大牢里开始，就成了影片中耐人寻味的存在；与尉迟真金的亦敌亦友，从心存芥蒂到最后的患难相扶，人物的情感都是处于提防状态，则是奇怪的存在。别误会，对于人物关系的塑造，徐克或许未必有意为之，但确实自《笑傲江湖》之后银幕里不见江湖，自《英雄本色》之后，江湖中不见兄弟。
而在徐克的科技时代，大唐盛世更多的是“怪力乱神”，功夫、武侠、江湖，都在波浪滔天中，淹没了线索。
和上一部相比，本部影片在悬案和推理部分作出了割舍，一代名侦探被改造成了功夫高手之后，减少了许多趋于静态的勘探蛛丝马迹时间，限时破案的压力下，是更多动作场面在推动案件发展，影片更愿意致力于展示人物在面对状况时的应对过程。而怪物与怪兽的加入，让影片的呈现，诡谲而魔幻。
科技也确实给予了影片视听上的震撼，动作设计的繁花乱眼，亦或场景画面的匪夷所思，都通过科技的力量有了完美的展示，故事也能更加自由的放任想象，悬崖峭壁间的生死对决，或涛面浪底的生死逃亡，都能成为故事发生之地，一旦人力有所不逮处，科技立刻为之弥补。
这也是银幕内外科技发展的一个阶段，在《黄飞鸿》时代，冷兵器的出现，把功夫逼到了绝路，徐克让人物和功夫在影片中对抗的正是枪或炮这样的冷兵器，所以那个时代的武侠片的风光在于拳脚功夫对枪炮的胜利，人物需要极高的功夫修为，打败兵器即为胜利。
到了3D时代，视效把导演逼到了绝路，功夫的“敌人”也升级为人力所难以对抗的自然或怪兽，《龙门飞甲》里的龙卷风与《狄仁杰之神都龙王》中的“龙王”，再高功夫的人也无法将其击败，人物需要依靠奇迹生还，在强大的视效面前，功夫被废了，所以，投蛊驯兽或策马于海底，究竟是突破，还是变异，一言难尽了。
也因为科技，不论武侠片或功夫片，人物都不再自我反思，也不再关心人物的生存状况，是闭着眼一路向前冲的状态，重要的是快感，重要的是情绪的宣泄，视觉效果下的世界，强烈到开始不讲逻辑了，故事退居其次，每一场危机都是一段视效的MTV，带给观众最直观的刺激。科技时代，武侠变异成了神怪武侠。
所以，在强大的视效面前，人物之间的亲密，总觉得感情是“基友”般的怪异；武功再高强，大部分时候也是无能为力的。科技之光带来了视觉享受，也带走了江湖和功夫。
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(2013-09-26 23:49:58) 
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