文/ 鱼为

    《密室之不可靠岸》承袭上一部故事的脉络，继续“密室”推理的风格定位，在影片内将故事由封闭的山顶别墅搬到了与外界隔绝的渡轮之内，制造悬案，同时也寻找谜底。这是《密室》系列的第二部，如果说第一部《密室之不可告人》是试水之作，那么第二部可以算作是一次小小的远行。

    这是一系列定位明晰的影片，随着越来越多推理爱好者的出现，推理型的影片开始拥有坚实的观众基础，而透过《密室》系列等影片的上映，也反映出推理文化在民间的蓬勃发展，这种发展，一方面可以刺激市场产生更多同类型的影片，另一方面，也因为越来越多人接触到推理小说，对创作者有了更高的艺术要求。

    其实，很长一段时间里，因为涉及影片题材，银幕里是看不到悬疑推理类型片的，但是在更早之前的，甚至可以追溯到1949-1966这十七年期间，具有刑侦色彩的推理片则是一种热门题材的影片，电影《羊城暗哨》、《野火春风斗古城》、《霓虹灯下的哨兵》都是风靡一时的热片，内容涉及化妆间谍、无间卧底，有枪战也有悬疑，暗流之下美女英雄，拥有现代商业大片的所有元素，在故事结构上，彼时的影片也与现代悬疑推理故事无异，都是透过敏锐的观察和推理能力，凭借蛛丝马迹的破绽，最后揪出隐藏在人民内部的“凶手”。

    “密室”迷局是本格推理最大的特色，它将故事限制在特定的空间之内，用看似绝无可能在现实中出现的手法制造罪案。观众对这一类型的故事之所以还能保持长久以往的兴趣，很重要的一点在于可以和主人公一起参与到故事中，通过给故事予观众对等或貌似对等的已知条件，一起破解谜题，而结局，必须要求出乎意料。

    无可否认的是，《密室之不可靠岸》已经拥有了相对完善的架构，在人物设置上，柳云飞和李晓峰这对搭档的定位，也与许多国外知名推理明星相契合（其中最富盛名的莫过于福尔摩斯与华生），这是一种较为稳妥的设计，两人各司其职，有人负责插诨打科为气氛做缓解，有人负责明察秋毫为谜题找答案。

    而在故事的设计上，《密室之不可靠岸》的模式未有变化，依然保留纯正的“密室”风格，但较之上一部，在故事上已经有了更大的布局，明线暗线交织进行，有行为上的合理推进，也有人性上的深刻解读，悬案的设置可谓奇思妙想，但在谜题的解决上，却稍显艰涩——迷局的设置与最后对真相的揭秘就像舟与水，舟重水浅必不能远航，而水深舟轻，则随时会有覆灭的危险，保持平衡，才能走的更远。透过《密室之不可靠岸》可以看到一个精彩的迷局设计，但也折射出因为经验、文化、社会制度、法制抑或审美等等差异，类型影片的发展之路还很任重道远。