很难想象，一部在地面频道播出的剧集取得了令人啧舌的收视成绩，很显然，北京的老少爷们给了《我们的生活比蜜甜》满满的爱意，都说电视开机率在降低，电视剧各种不景气，但《我们的生活比蜜甜》似乎逆潮流的回击了这一事实。

不需要怪力乱神狗血暴力偶像爱情，《我们的生活比蜜甜》甚至是一部刻意追求平实的剧集，回避了过于“娱乐至死”的手法，用娓娓到来的方式，以所谓“生活流”的方式打造了一部耐人回味的平民史诗。

就是普通人的生活，一年又一年，柴米油茶酱醋盐，苦乐悲欢，旦夕祸福，聚散离合，日子就是这么过的。余华用《活着》书写了中国农民的苦难史诗，《我们的生活比蜜甜》则将视角对准了城市平民阶层，谱写出属于他们的荧屏生活大戏。

生活真的比蜜甜么？你能从《我们的生活比蜜甜》里看到太多的不如意，生活的挫折和磨砺，在每一个普通人身上荡涤；生活真的一点也不甜么？你能从《我们的生活比蜜甜》里看到对生活、对世界、对人的厚重爱意以及由爱而生的浓浓蜜意。法国人说：“C’est La Vie”，这就是生活；韩复渠说：“二民主义不够，四民主义太多，三民主义正好”，其实有点道理。半颗糖刚刚好，一点甜没有，日子过得跟炼狱一样，没有希望；全泡在蜜罐里，“久入芝兰之室不闻其香”，不得糖尿病你也迟早尝不出甜味来，这若有似无，甘苦参半的生活，恐怕才是生活的真谛。

老百姓们真的不爱看电视剧了？除了各种视觉噱头和奇情描述，温和委婉的现实主义无法获得观众青睐了？《我们的生活比蜜甜》证明了绝非如此。这“现实主义”四字，如今俗称“接地气”，看似通俗易懂，实则是“无招胜有招”的高难度艺术手法。艺术源于生活又高于生活，不着痕迹，不露锋芒，现实主义题材应该是在剧集中化入现实的身影，套用钱锺书先生的话，这种创作应当是“如水中糖，蜜中花，体匿性存，无痕有味”。应当说，《我们的生活比蜜甜》在创作中倒是处处体现出了这一点，剧本先不提，即使在画面上，编导也通过精心的构图和灯光布局，营造出了比较赏心悦目的视觉效果——越是没有特效噱头，越需要在影像语言中营造出层次分明的质感，不过从影像效果上讲，如果真是完全不加修饰的粗陋“现实”呈现，观众们真心看不下去；但“画鬼容易画狗难”的原理又使得整个美工置景到摄影灯光都要让观众有亲近感，对现实题材的家庭伦理剧来说，一句“太假了”就会毁掉整部剧集的口碑。总的来看，《我们的生活比蜜甜》在视觉效果上既不失真实感，也尽力打造出了精美的质感。

我们的生活比蜜甜，S.H.E.在《半糖主义》里唱：“若有似无的甜，才不会觉得腻”，也许，这才是生活的真谛。