《逆战》显然秉承了中国电影的“苦情”传统，剥开枪战动作、警匪争斗的外壳，内里还是一个母子、兄弟相认的家庭伦理剧故事。甭管打得多惊天动地，真正感动观众的，还是死老爸、死弟弟、死（前）女友这些人伦情感的直接撞击——虽有谢霆锋、周杰伦两位小天王压阵，但戏眼还是集中在了廖启智、金燕玲身上，前面半个小时可以看作是为周杰伦特意打造的人物小传番外篇，真正的剧情开始，还是廖、金这一对为人父母的夫妻恩怨所勾起的。当弟弟前往马来西亚欲达成母亲心愿，促使全家团圆时，这场《逆战》大戏的帷幕才徐徐拉开……

子曾经曰过：“父为子隐，子为父隐，直在其中矣。”这话当然有违现代法制精神，但作为儒家传统的重要组成部分，本土观众们在情感取向上无疑带有强烈的儒家惯性，做国际刑警的弟弟虽然目睹了哥哥为非作歹的行径，但上有老父、下有侄女，哥哥又处处表现出盗亦有道的仁义，此时，脑部留有弹片不久人世的隐情，便成为弟弟走上“犯罪”道路，与哥哥“同流合污”的合情合理解释（但不合法）。

《逆战》骨子里还是饱蘸着港式黑帮片的精神，只不过封建色彩浓厚的“江湖义气”被置换成了家族人伦的亲情，这无疑更具有普世性，好莱坞动作片中的孤胆英雄，也常常因为亲情驱使而僭越法律——再加上儒家“苦情”的传统，刚猛的动作戏有了丰沛的情感寄寓，更易牵扯中国观众们的心灵。

有趣的是，“母亲”在《逆战》中似乎是个反派角色：家庭破碎是由于母亲的抛弃，整个故事其实都是为了完成她的赎罪心愿；哥哥则独自带着女儿跟爷爷一起艰难求生，小女孩的妈妈跟不存在一样（连那个医学博士的母亲也被刻画成世俗、贪婪之人，难以让人同情）——加之弟弟女友的背叛，就此而言，说《逆战》是部“厌女症”电影，也不为过。

刊载于《京华时报》2012年1月30日第26版