17日下午，内地导演张元出现在法国戛纳，他此行为了新片《有种》发售海外版权。《有种》以生活在北京的80后为故事线索，但并非要借此片为80后正名，而是通过这群“充满理想”的年轻人的改变来看社会的变迁。（18日《东方早报》）
    本届戛纳，华人美女面孔应接不暇，但华语电影孤影寂寥。只有《武侠》，也只是参展不参赛的配角儿。当人们只能靠消费两个冰美人、汤妹妹和巩姐姐，来满足自己的娱乐诉求时，张元横空出现，给人带来了新的娱乐看点。
    张元淡出公众视野差不多有三个半年头了。他不是急流勇退，而是吸毒被捉，成为当年的一大新闻。和不久前孙兴、莫少聪等演员吸毒不同，张元吸毒前没有嗑药案底和劣迹，而是有着很多光鲜的光环、诸如中国第六代导演的领军人物之一、“将影响21世纪的100位青年之一”（《中国青年》杂志）、“21世纪世界百名青年领袖”之一”（美国《时代周刊》）等等。他的电影，像《北京杂种》、《绿茶》等也屡屡在国外获奖。这样这样的腕儿，因吸毒而身败名裂并不可怕，怕的是从此蛰伏而一蹶不振。毕竟，张元是位有才华的导演，不能因毒就这么埋汰了。
    还好，张元没有借孙兴、莫少聪的“有毒”娱乐漩涡搅水复出，而是在著名的戛纳电影节高调亮相。而且，他不是裸身而来，而是带着他的新片《有种》，寻找海外买家。就此而言，张元是个“有种”的中国爷们，与其说他是给北京的"80后"正名，也是为自己正名。
    这部片子能卖出多少海外版权不得而知，但张元的《有种》不可能是“烂片”。---不是高看张元，而是其有能力驾驭这样的片子。一个能拍出《北京杂种》的主儿，拍《有种》应该是驾轻就熟，就像张元所言，“做起来感觉很顺手”。如果说当年的“杂种”是以崔健、何勇和窦唯这帮哥们作为素材；张元淡出圈内的这两年则集中精力去和北京的“80后”们厮混在一起，尽力去消弭他和这帮新生代主流人群的“代购”隔膜。因为多了吸毒被抓的生活经历，张元对现实生活的体悟恐怕更加深刻，相人的本领也会更高，人们有理由相信他能用最典型最文艺的镜头表现出“80后”的“有种”内涵来。
    但是，张元也有自己困惑乃至硬伤。在张元淡出影视江湖的这两年，中国电影市场发生了天翻地覆的变化。一方面是好莱坞大片继续在中国市场“砍瓜切菜”赢得票房大丰收；另一方面是香港导演、明星们扎堆北上抢滩市场。更重要的是，中国商片也迈入了高票房时代，从冯小刚的《唐山大地震》到姜文的《让子弹飞》，中国大片在不到一年内实现了从“5亿元”到“1亿美元”的飞跃。在这场强劲的商品风劲吹之下，坚守文艺路线的“第六代导演”的领军人物贾樟柯也宣布进军商片，拍摄《在清朝》。
    相比之下，张元就有些落伍了。当年的《北京杂种》尽管获奖，但属于官方禁片，难得在内地院线见光。这是“第六道导演”早期成名惯用的套路，没有人否认其电影作品的文艺性，但和市场隔膜的小众属性，显然和当今的影视市场化不合时宜。何况，《有种》和《北京杂种》题材有类似的地方，只不过是把“60后”换成了“80后”，而且只是演绎京城“80后”的故事，题材狭隘，受众范围小。可以说，张元的复出不是超越，而是从终点又回到了起点。
    所以，光靠《有种》，张元只能证明自己的“回归”，却无法给自己的影坛地位正名。