冯小刚的《唐山大地震》上映短短一周，就有网友找出了10处有趣的穿帮镜头，其实这还不算惊人，上网一搜，发现时下寻找影视作品里的穿帮镜头简直成了很多人的追求———高希希版《三国》已揪出48处穿帮镜头，《新包青天》穿帮16处、《杨贵妃秘史》18处、电影《杜拉拉升职记》4处、新版《倚天屠龙记》穿帮19处，《媳妇的美好时代》、《佳期如梦》、《人在囧途》、新版《红楼梦》……几乎所有热播的影视剧都被“找碴儿”。（8月2日《成都商报》）
    “找碴儿”的已经形成了一个特殊群体，按照网络时代的习惯，他们被称为“纠客”。顾名思义，就是寻找穿帮者，宛若纸媒里的校对。只不过，报纸的校对是发现错误而纠正之，避免白字错字和读者见面。“纠客”们不同，他们只曝露影“穿帮”镜头而不纠正。事实上，他们也没有能力纠正，因为能够“找碴儿”的影视剧都已公映。即使是制作方，也不可能修正“穿帮”瑕疵。
    事实上，凡是被“纠客”们盯上的影视剧，“穿帮”反而成为影视剧的兴奋剂，增加了其娱乐影响力。这就是泛娱乐时代的辩证法，影视作品的影响力不仅仅至于该剧内在的审美价值，还表现在各种外在的炒作、话题和八卦上。因此，凡是能够凝聚人气的东西，无论好坏与否，不管正反两面，增值娱乐价值的功能都是一样的。有人气的电影票房就高、娱乐性强的电视剧收视率就高。就此而言，“纠客”反而成为影视制作者的义务宣传员。
    就“纠客”而言，其行为是纯粹的，绝对乏功利的。他们以自己的特有的敏感、细心乃至专业知识，透过一般人忽略的细节，让影视剧的“穿帮”穿帮。他们看似促狭，让影视剧难堪，却又给影视剧和观众制造了另类的娱乐效应；更重要的是，“纠客”们找碴影视剧，也诠释了纯朴的绝对与相对的哲学命题。即如“纠客”们信奉的座右铭---完美是相对的，BUG(穿帮的英文单词)是绝对的，人生本不完美……
    在影视剧成为大众娱乐时代的主产品，人们不得不对超负荷的娱乐进行快餐式的消费。在此情境下，一般人很难有时间去慢慢体味和咀嚼娱乐产品，只能在娱乐狂潮中随波逐流地喜怒哀乐。恰恰因为“纠客”的存在，人们才能在囫囵吞枣的娱乐逐波中，悄然按一按思维的暂停键，整理下思绪，对热映的影视作品凝视一番，从“穿帮”的镜头中有所思悟。这种思想上的回溯阻绝，恰恰激荡起不一样的审美涟漪。在乏味的娱乐泛滥中，能有丝丝缕缕的审美，哪怕是残缺的，也是一种收获。
    诚如前述，“纠客”们曝光影视剧的“穿帮”镜头，对制作方和影视剧本身客观上带来了似抑实扬的文宣效果。正因为如此，聪明的制作方向来不惮于“纠客”找碴。尽管如此，“纠客”们的挑刺，也会给制作方发出警醒，促其在以后的影视剧中不再罹犯同样的错误。毕竟，“穿帮”制造的娱乐效应，依然是负面的。任何精益求精的影视产品，都会尽量避免“穿帮”镜头的存在。
    更值人们深思的是，“纠客”的出现顺应了时代的要求，为信息时代、多元社会和大众娱乐共同催生。纠错影视作品，曝光其“穿帮”镜头，体现了公民社会的责任意识。人们注意到，除了对娱乐孜孜计较的“纠客”们，信息时代还衍生了一大批的“客”们---如博客、微博客、拍客等等。这些“客”们的主体，是以知识化和年轻化的网民所组成，他们突破了传统媒体的桎梏，形成了自主表达和评价社会的全民媒体新时代。这种网络时代的生活方式，不仅对娱乐挑刺，对政经文化和民生也有自己的表达和认识。他们“反客为主”的表达，体现了公民社会的健康文化，让人感佩。