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好诗难觅
(2006-09-28 08:54:06)| 分类： 文艺批评 |
早上打开博客,看到昨晚上的拙文已有人评论。其中小放牛的评论是值得一读的，且摘录如下。（毕竟他也是个诗人，有切肤之感。）
好诗难觅是因为我们没有一个标准。新诗怎么写都可以，我们的思想和审美又面临一个全新的时代，所以所有的诗人诗歌爱好者就失去了方向。因为失去了方向，所以我们总是在希望下一首会更好。而作为艺术、文学等，是不存在完美的，她总会顾些失彼。还有一点，现在不是一个崇拜英雄的年代，而是一个个性张扬什么都敢批评的年代（当然这没什么不好），有点点自以为是的年代。所以，我们没有非常有影响的诗人，有，也是各领风骚一两年。
还有一点，我们把诗看得太“伟大”了，我觉得一首诗不可能容纳太多，太深了，不是诗，是个无人敢下的洞，太阔了，也不是诗，而是一种茫然。对此，我个人认为，现在的诗歌的导向有点脱离群众，搞得很玄，所谓的好诗不但一般人看不懂，连我们这些写了好几年，读了不知多少诗的爱好者都读不懂，你说我们的诗歌导向没有问题吗？读不懂，谁还来看诗？没有人看诗，诗还谈什么发展？
现在好多大龄青年未娶未嫁，她们不是不想娶嫁，就是找不到自己合适的，为什么？——有很多原因，但有一点，眼光高，理想化。我觉得我们现在的诗也是一样，对诗的渴望太高了，而作为诗，他承载不了我们的所有期望，他有优点，也有缺点，他不会完美！我想这大概是我们好诗难觅的原因之一。
小放牛的这段评论至少表达了如下几个基本的诗学问题：
一、诗歌的标准是什么？当代汉诗的标准又是什么？对于打破了形式束缚的汉诗来说，只能说有一个精神向度，却再也不可能有什么形式上的统一的标准了。因为现代白话汉诗的总旨是不要形式的束缚，也就是说不要形式上的规矩。闻一多先生想立个规矩，事与愿违。郭小川在世时创造了一种形式，但很快也被讥笑而亡了。似乎汪国真和席慕蓉在茫茫中也找到了一种形式，可严肃的和纯诗人们哪里肯认。海子和一些新边塞诗人们还有一种新民歌体，也只是新奇一阵，很快没了。不会有什么形式的，因为一旦有形式，诗人们就会起来反对，这就是新诗在一开始就注定要流浪的原因。
二、诗歌的深度、广度、纯度和难度。这是现当代诗歌一直难以解决的问题，其实，它不仅仅是现当代诗歌的问题，在古典诗词里，同样有这样的问题。打油诗是永远都会存在的。什么修养的人写什么诗，同样，什么修养的人就喜欢什么层次的诗。我倒以为，诗歌还是应该追求“伟大”。这是人类的精神向度，也是艺术的精神向度。这一点是不难丢的。
三、诗歌与读者的关系，即接受诗学的问题。有人说，好的艺术家是读者的敌人，这是针对那些优秀的艺术家而言的。但读者往往会说，诗歌应该贴近读者。研究者也会持相同的意见。其实，“敌人”只是一种虚拟而已，他才是读者真正的朋友，这位朋友会在长期的阅读中征服读者。但这种敌人毕竟是少数者，取悦读者的肯定是绝大多数人。这就是好诗人与坏诗人的区别。
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