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《禅意诗2015年度选》读稿手记（14）

李唱白《短诗五首》读稿手记： 仔细分析与玩味，李唱白的每首短诗里都有感觉奇特而精准、且颇具力道的句子。你看，他说：一只落到秋天树上又飞向天空的鸟，“仿佛神摘去了一枚果”（《果》）。他说：灯火——是夜的破洞。我们“把火苗种入深夜，让黑/包裹着温暖”（《黑》）。他还说我们居住的这个尘世——“寺庙上的瓦也结雪霜 /教堂的塔尖也会有浮尘”，所以，你大可不必惊讶：“谎言在黄昏里镀金 /真理常在黎明时被染红”、“仰视的目光 /常被浮云遮挡”（《尘世》）。

总之，李唱白的短诗，冷静、犀利、有撞击力。“一位满头白发的老人 /从一处佛堂，拜到 /另一处佛堂 /像一炷香火在走动”（《开元寺》）。读这样的诗句，会是什么感觉、什么感慨，什么样的心灵撞击呀……《诗》云：“鹤鸣于九皋，声闻于天。”假设李唱白这诗句已经化作“鹤鸣”，闻达于天，老天爷听了，又会是什么感觉呢？

    但是，犀利——早已不是李唱白所追求的，他的诗，真像他诗里所说的一直在磨的那一把刀，“不为了它的利刃和锋芒”，“不让它沾染上 /任何一滴血腥”，“也不让它去伤害 /任何一棵草木”。那么，他磨刀干啥呀？他说：“我一直在磨一把刀 /只磨给对手看”。这样磨下去的结果是：“一把刀，越磨越短 /只剩下一点钢含在木把里”（《磨刀》）。他这样“磨刀”一般地“磨”出的诗句，自然有禅与道的意味，含蓄内敛，不事张扬，却真如他那刀——力道正含在那木把里呢！因此，读者很容易地既感觉到他的那一种别样的撞击力，感觉到他那含而不露的力道。（少木森）

 卞云飞《我心向佛》读稿手记：读过卞云飞一首诗《欲望之手》，把虚的“欲望”实化，说得形象、具体，可感，可观，同时，也还留着空间，让读诗的人可悟、可补充与创造。他如此写来：“从心里伸出一双手，控制着/天使和魔鬼之欲 /这双手，可以使春光更绚美，也可使 /草木凋零/

这双手，白天画人，晚上画鬼 /这双手，也会躲到皮影戏里，变成一张脸 /对着光亮和观众娇嗔 /这双手，也会伏在耳边 /半句真嗓，半句假声 /这双手就藏在心里，与肉身为伍 /与良知为敌”。

    我感觉，卞云飞的诸多诗都是围绕着这“藏在心里，与肉身为伍 /与良知为敌”的“欲望”来写的。当然，他不是为了宣扬欲望，而是为“平息”、“灭度”欲望而来了，所以他写禅意诗，写《我心向佛》。他承认：每一轮落日如同朝阳——怀着憧憬，但他又更愿意在黄昏，守着一面铜镜。他祈祝：“落日，是宇宙里的佛陀 /他匆匆下沉，是为转星，转月，转沧桑 /落日下沉时，谁如铜镜心如止水”（《落日》）。他“灭度欲望”最形象的诗句是献给他那“俨然成了一尊佛”的祖父的：临终前一天，他祖父“——双目失明、两耳失聪 /

像盏枯灯坐在那里 //而那些正在屋外准备孝服的子嗣们 /似乎，与他无关”（《想起祖父》）。

真可谓 “无无明亦无无明尽，无老死亦无老死尽，无苦集灭道，无知亦无得”（《心经》） ；真的，俨然成了一尊佛！

    卞云飞以诗修行自己，祈盼“文字使我心如明镜”。然而，他又是一个凡人，而并非像祖父那“俨然成了一尊佛”，所以，“我依旧感情满满，如春天鼓胀的河水/我只是诧异，在这个秋天/怎么会越走越孤单/我屡次对写下的文字负心弃义/只为去找寻一座无人的寺院”（《文字使我心如明镜》）。灭度欲望，谈何容易，得有什么样的道行啊！

卞云飞还以一首颇精致的短诗，震慑了读者充满着欲望的心：“春风止步后，一滴露珠从莲叶上 /滚落水中 /咚—— /寺院里的晨钟 /响了一下”（《时光动态》）。你的心呢，是否像那莲叶上的水珠滚落水中？是否也像那寺院里的晨钟，响了一下？咚——（少木森）

 姚世英《时空的韵脚》读稿手记：诗人姚世英眼睛盯着故园的一景一观，我口说我见，如数家珍，很接地气。“森林绿的倒影醇厚 /一只水鸭拍起的白花花/让带来的尘俗/像一粒石子倏地沉下去”(《在邑坂大桥上》)。 “这轴原生态的青碧 /蘸饱了山川灵秀和日月精华 /一条溪像拉链敞开了千年沉静的风情”；于是，“夹岸，生生不息的农家 /灰瓦土墙沉醉在苍翠丛中的音符/炊烟更是感人肺腑 /云雾裹紧了时空的苍茫 ”；于是，“几道斜晖，从蚌壳的裂痛里 /为我揭开了霍童溪最美的一幕/一个渔人竹排撒网 /金辉让我如痴如醉”（《在邑坂大桥上》）。虽然，这些文字稍嫌平实，却颇像一些明清小品韵致，夹着人间温暖，也夹着人间仙气，读来，还是让人有所向往，想跟着诗人，一路走去，一路读诗观景，让眼睛发亮，让情怀充盈。

请再读这样的诗句：“大自然的生命，以自足走向圆满 /在一株带刺的树下，望着几个青果 /这一幕像残留的梦境 /情感的枝桠横斜，原以为中年的天空疏朗 /落叶压上落叶，湖水悄悄涨满心弦 /风声，芦苇耳语，我再也不能承受这份静谧”（《冬日南岸》）人间的温暖与仙气仍然伴生着，而情怀却更加深邃沉郁，“风声，芦苇耳语，我再也不能承受这份静谧”，那么，我怎么办，我要做些什么呢？我让情感的枝桠任意横斜，让中年的天空疏朗。这样一解读，我觉得这诗句既有故园情怀，更具足了禅意。

当然，姚世英写了故园那么多景致，始终没有离开的却仍是故乡的人，“一条流水绿得生烟，搭上几个木屋 /灌满了竹涛、秋虫小调 /三三两两的人儿，像韵脚 /游曳于古典而常青的天地间”（《贵村》）。这“三三两两的人儿”，才是诗所要写的，是诗的“韵脚”，是大自然的“韵脚”，是时空的“韵脚”！

姚世英这一组诗本无总题，只以某首诗冠题，再加个括号，标明外几首。我把它改了，加题目为《时空的韵脚》。这其实正是我对此组诗的“读后感”，或说，这正是我对这一组诗的“注脚”。（少木森）