当代行为艺术就像当代诗歌一样边缘，不被大众接受，但这并非什么坏事，唯其纯粹，方才边缘，主流必沆瀣或迎合。　　

　　在纯粹而边缘的行为艺术界，出生在台湾的谢德庆，堪称“行为艺术之王”。让我们先来了解一下他的代表作：　　　　

　　一、笼子：1978—1979年，他将自己关在一个11英尺6英寸×9英尺×8英尺的笼子里，一年期间不读书、不看报、不写作、不看电视、不听音乐、不听广播、不与任何人交流。　　　　

　　二、打卡：1980—1981年，每小时打卡一次，一天二十四次，持续一年。　　　　

　　三、户外：1981—1982年，生活于户外一年，不进入任何遮蔽物中，包括建筑物、地下道、洞穴、帐篷、汽车、火车、飞机、船舶等等。　　　　

　　四、绳子：1983—1984年，与女艺术家LINDA以8英尺长绳子互绑于腰间一年，每天24小时形影不离，同一时间同一空间呆在一起，即使上厕所也不例外，但不做任何身体上的碰触。　　　　

　　五、不做艺术：1985—1986年，不做艺术、不看艺术、不谈艺术，仅生活一年。　　　　

　　其实，不需要再多说什么，这五个“一年”作品摆在我们面前，足以使谢德庆封“神”。每个“一年”作品里，我们都能感受到很多东西，只要你有足够的敏感，你就能觉察到它的深刻。

　　比如笼子，笼子是一个小世界，世界是一大笼子。我们全都生活在“笼子”当中，而孤独是我们的宿命，谁也逃不掉。所以，我们更需要交流，更需要娱乐。满足食欲之外的一切需求都源于孤独，而孤独无时无处不在；

　　打卡记载了时间的冰冷，在时间无情地流动当中，每个人都是西西弗斯，我们所做的无非就是重复，再重复，把石头推到山顶，而石头由于自身的重量又滚下山去，然后我们走下山去，重新把石头推上山顶……就是这样，我们所做的，毫无意义可言；

　　户外是笼子的反面，户外是更大的笼子。最开始，我们都在户外生存，后来慢慢走进了室内，直到现在，一切都离不开房子，一切都在房子里进行，房子成了我们安全感的来源。一旦我们把自己彻底暴露在户外，我们就会发现自己的渺小和脆弱；

　　绳子让我们直面婚姻的本质，是什么将两个独立的人牢牢地捆绑在一起？以及我们为什么必须得在一起？通过绳子，我们也看到，彻底的暴露是一件多么可怕的事，同样，它也是婚姻的可怕之处。那我们究竟该如何相处？

　　最后的不做艺术像是一个句号，对前面的所有行为进行了否定、推翻和颠覆。也许普通人会觉得这第五个作品没有什么大不了，其实不然，对于一个真正的艺术家而言，艺术是融在他血液里的，一年时间内，不做、不看、不谈艺术本身就是一件极难做到的事，就好比让一个赌徒，一年时间内不赌博；让一个烟鬼，一年时间内不抽烟一样。这是一种和内心欲望的较量，是一种忍受。当然，前面四个作品，同样也体现了忍受的力量。谢德庆在完成这一系列作品之后，居然没有崩溃掉，简直是一个奇迹。

　　最终，谢德庆用他那无与伦比的行为艺术作品告诉我们，一切都是无意义的，做什么都等于没做，做什么都是在浪费时间。人生就是无意义，人生就是忍受，直到死为止，就是这么丧！