▲NO.1P非专业的俺玩儿摄影那真是在玩票儿哈，总在光影间穿梭的行家才用光雕刻着平凡的景致，用明暗的语言透悉影像的魅力；高手用这种视觉语言创意无中生有的情节，像电影大片儿那样展示巨大的人文内涵，让人省思，令人拍案叫绝，今儿一大早儿，俺故弄玄虚请上一组挺霉涩难懂的人文影像作品练练博友急转弯儿，就当QQ里偷菜厌了换换脑筋儿，不费脑儿反而瞅热闹儿那样松心哈……

第一章 时晓凡个展《玻璃箱里的陌生人》

在摄影的领域,时晓凡与国际知名时尚品牌有较为密切的合作。作为艺术家本身，他并不安于商业摄影，创作出一批与之商业摄影没有任何关联的观念作品。此次展览为时晓凡脱离商业摄影之后的一次纯艺术创作展览。

展览首次集中展出“玻璃箱里的陌生人”系列,展览命名为仪式，取其“形式”之意，时晓凡寄希望通过观看展览就如同参加了某种仪式，从而唤醒特定时代人们对自身经验的反思。

时晓凡作品多以文革为题材，取其在中国的特殊性加以利用，经常用文革的标志性符号与现如今消费文化中的商业特征并置，矛盾性毋庸置疑。但让现在的中国人来回忆，文革如一场梦，一场不愿意再经历的梦，留下的多为失落的，感伤的回忆。文革本身其实没有对艺术家有什么影响，但文革之后所留下的社会形态以及精神观念，不仅仅是影响着时晓凡这一代人，艺术家就是以这一特定历史时期为契机，去找寻一个结束或新的开始：从被束缚的集体主义走向主张叛逆的个人主义，从文化被牵制到精神的开放。这需要一个形式去加以说明......

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第二章 时晓凡作品选登

在摄影的领域,时晓凡与国际知名时尚品牌有较为密切的合作。作为艺术家本身，他并不安于商业摄影，创作出一批与之商业摄影没有任何关联的观念作品。

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第三章 另一种纪念时代的造像作品

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