最近运气不错，看了两部不错的戏，《低处生活》跟音乐剧《阿依达》。

在人艺小剧场演出的《低处生活》是英国新潮戏剧展的一部分。进入剧场之前，看介绍是一部木偶戏，便理所当然地把它跟中国的提线木偶画上了等号，并有点沮丧地想，这不是给小孩子看的么。但没想到演出开始后却有让人惊艳的感觉。

戏的演员很少，只有4位；戏中的木偶看上去跟中国的木偶也不太一样——更为精致一些。与中国木偶戏中演员要躲在幕后不同，《低处生活》的演员们并不避讳观众的视线，堂而皇之地出现在舞台，宣布了他们的存在和目的。三四个人操控一个木偶，有人拿脚，有人提头，有人操纵木偶手臂，有人配音，忙的不亦乐乎，并有演员跟木偶搭戏。但就是在你能意识到操纵者存在的前提下，奇迹发生了，那个木偶像是被赋予了灵魂和生命，在舞台上活了起来，一举一动惟妙惟肖。演员们还采用了类似影视慢镜头的方式，让木偶在空中飞升，伴随或动感，或优美的音乐。

除却几个比较细腻的木偶，演出中还有一个段落充满了童趣。演员躲在桌下，桌面上则采用造型较为简单的小木偶演出了一段有情节的木偶戏。这一段落让人想起小时用玩具玩的过家家游戏。不同的是，这段看似更孩童的木偶演绎的却是成人世界的生活，枪杀、暴力、脏话、色情。这与整个戏的主题是一致的。《低处生活》的场景设置在一个酒吧，在这里上演的是成人世界的疯狂，以及恶与美。整个演出的情绪非常到位，让观众也如演员手中的木偶，情绪被演员操纵着，饶有兴致地看到结尾。

昨晚在北展剧场首演的音乐剧《阿依达》则更让人惊艳了。这是一部不折不扣的舞台“大片”。与之前看过的其他的百老汇音乐剧相比，这部充满埃及神秘色彩的音乐剧更让人向往。《阿依达》有着紧凑的叙事脉络，更为现代和摇滚的音乐，或动感或充满异域色彩的舞蹈。男女主角的声线美得让人不禁激动，剧中几段男女主角的对唱犹如天籁。与其他看过的音乐剧相比，《阿依达》主角的唱功有着明显的优势。只是有时感觉因为故事的框架比较大，舞台呈现有其局限性，造成了整个故事像一个压缩版本，情景之间的过渡和跳跃有点仓促和生硬。

不过说起题材带来的神秘感，个人感觉颇流于形式。正如好莱坞大片中演绎的中国题材让我们感觉浮于表层一样，其实百老汇的《阿依达》也只是拿埃及作了一个噱头，这种肤浅的文化嫁接正是全球化时代文化商品的共同特征。 （图为《低处生活》剧照，中为中国老太太造型的木偶）