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这是一个美丽的毒咒
(2008-04-09 16:18:41)
标签：
《双食记》吴镇宇余男娱乐 |
分类： ∠⊙影评~~≤ |
片名：《双食记》
导演：赵天宇
主演：吴镇宇、余男、江一燕
上映时间：2008年3月7日
推荐指数：★★★★☆☆
观影之前，看影片的宣传方将影片称之为“一部男人不敢看女人很爱看的电影”，甚是纳闷。男男女女无非就是那点儿情事，攻城、守城、出墙、出轨……故事不同，可换来换去无非那几个情感关键词，倒不至于闹得谁爱看谁不敢看。但是，看完电影，背后却还真地冒出一股寒气来，一段男女之间的三角纠葛，楞是被导演下了毒咒，生生地演成了一个耸人听闻的惊悚片。
穿着美食的外衣，《双食记》讲述了一段恐怖的情事。富商陈家桥对空姐Coco始终若即若离。正在Coco为情事烦恼时，自称是电台美食节目主持人的“顾晓繁”主动上门，教导Coco要用“食”留住男人。于是，电影中，一边是Coco在“顾晓繁”的指点下厨艺大进，不断给陈呈上美味佳肴，让陈大快朵颐；而另一边则是陈在美味滋补下日见萎靡，脱发、掉眉毛、口吐白沫。心生疑虑的Coco最终查得“顾晓繁”其实是陈的妻子燕子。而燕子也坦然告诉Coco自己利用食物相生相克的原理，以自己的菜配上Coco的菜谱，如果陈只吃一家饭，会延年益寿，同时享用两家，则会慢性中毒。燕子用这种极端的方式告诉丈夫，“一个男人不能吃两家饭”。
影片的前半部分拍得像一部温馨的情感片：贪欢的男女，诱人的美食。让人实在想不到在美食和美女的背后竟然是一把滴血的刺刀。电影中，自以为掌控了一切的燕子最后走向崩溃，把陈家桥和怀孕的Coco软禁起来，但这时她却发现了丈夫与许多女人的艳照。陈每有过一个女人，就送她一套房子，每张照片后面都记录着他对爱情的感想。当自由与隐私同时被剥离后，陈最终以沉溺于浴缸的方式结束了自己。燕子则和她的偶像顾晓繁一样，选择了跳楼。只剩下Coco的生活还在继续。
纵观全片，导演让一个因爱复仇的故事自始至终渗透出一种悬念和杀机。日常普通的生活和风云突变的人物命运结合在一起，给人以心灵上的震撼。并且难得的是，第一次执导剧情片的导演还将商业元素与剧情融合得颇为和谐，美食、美女、灵动的画面所带来的时尚感不仅给影片耳目一新的感觉，也同样强化了作为一部惊悚片所具备的铺垫和对比的作用。
当然，影片主题的升华还要得益于无处不在的细节暗示。电影中，当燕子推着绑缚在轮椅上的陈出现时，我想到了《出埃及记》中警员詹建业在电梯口经常遇到的，那个被女人推行的轮椅上的男人。像是一个具有丰富意义的符号，“坐轮椅的男人”将两部影片从某种角度上勾连在一起，仿佛一个象征男女博弈关系的毒咒。而燕子每次出现时的身份和台词、陈对自己身体状况的恐惧反应、关在笼子里不停奔跑的小白鼠、婴儿房里的布娃娃，还有那一尘不染无烟火气的厨房……这些细节连结在一起，就像织就了一张问题之网，等待观众从中寻找契合自己的理解和答案。
电影貌似将张爱玲那句“征服一个男人，要抓住他的胃”引申开去——惩罚一个男人，也同样通过男人的胃。但是影片又不仅限于讲述一个骇人听闻的三角恋故事，而是用一种极端的寓言的方式来探讨男女之间的情感问题。爱情是什么？陈在照片背后写下的文字其实是很多男人心中的困惑，而燕子和Coco的状态也是很多女人所面临的。影片讨论的是一个永远没有标准答案的谜题，只不过用了一种更为警醒的形式强化了谜题本身而已。(宗小皮)
导演：赵天宇
主演：吴镇宇、余男、江一燕
上映时间：2008年3月7日
推荐指数：★★★★☆☆
观影之前，看影片的宣传方将影片称之为“一部男人不敢看女人很爱看的电影”，甚是纳闷。男男女女无非就是那点儿情事，攻城、守城、出墙、出轨……故事不同，可换来换去无非那几个情感关键词，倒不至于闹得谁爱看谁不敢看。但是，看完电影，背后却还真地冒出一股寒气来，一段男女之间的三角纠葛，楞是被导演下了毒咒，生生地演成了一个耸人听闻的惊悚片。
穿着美食的外衣，《双食记》讲述了一段恐怖的情事。富商陈家桥对空姐Coco始终若即若离。正在Coco为情事烦恼时，自称是电台美食节目主持人的“顾晓繁”主动上门，教导Coco要用“食”留住男人。于是，电影中，一边是Coco在“顾晓繁”的指点下厨艺大进，不断给陈呈上美味佳肴，让陈大快朵颐；而另一边则是陈在美味滋补下日见萎靡，脱发、掉眉毛、口吐白沫。心生疑虑的Coco最终查得“顾晓繁”其实是陈的妻子燕子。而燕子也坦然告诉Coco自己利用食物相生相克的原理，以自己的菜配上Coco的菜谱，如果陈只吃一家饭，会延年益寿，同时享用两家，则会慢性中毒。燕子用这种极端的方式告诉丈夫，“一个男人不能吃两家饭”。
影片的前半部分拍得像一部温馨的情感片：贪欢的男女，诱人的美食。让人实在想不到在美食和美女的背后竟然是一把滴血的刺刀。电影中，自以为掌控了一切的燕子最后走向崩溃，把陈家桥和怀孕的Coco软禁起来，但这时她却发现了丈夫与许多女人的艳照。陈每有过一个女人，就送她一套房子，每张照片后面都记录着他对爱情的感想。当自由与隐私同时被剥离后，陈最终以沉溺于浴缸的方式结束了自己。燕子则和她的偶像顾晓繁一样，选择了跳楼。只剩下Coco的生活还在继续。
纵观全片，导演让一个因爱复仇的故事自始至终渗透出一种悬念和杀机。日常普通的生活和风云突变的人物命运结合在一起，给人以心灵上的震撼。并且难得的是，第一次执导剧情片的导演还将商业元素与剧情融合得颇为和谐，美食、美女、灵动的画面所带来的时尚感不仅给影片耳目一新的感觉，也同样强化了作为一部惊悚片所具备的铺垫和对比的作用。
当然，影片主题的升华还要得益于无处不在的细节暗示。电影中，当燕子推着绑缚在轮椅上的陈出现时，我想到了《出埃及记》中警员詹建业在电梯口经常遇到的，那个被女人推行的轮椅上的男人。像是一个具有丰富意义的符号，“坐轮椅的男人”将两部影片从某种角度上勾连在一起，仿佛一个象征男女博弈关系的毒咒。而燕子每次出现时的身份和台词、陈对自己身体状况的恐惧反应、关在笼子里不停奔跑的小白鼠、婴儿房里的布娃娃，还有那一尘不染无烟火气的厨房……这些细节连结在一起，就像织就了一张问题之网，等待观众从中寻找契合自己的理解和答案。
电影貌似将张爱玲那句“征服一个男人，要抓住他的胃”引申开去——惩罚一个男人，也同样通过男人的胃。但是影片又不仅限于讲述一个骇人听闻的三角恋故事，而是用一种极端的寓言的方式来探讨男女之间的情感问题。爱情是什么？陈在照片背后写下的文字其实是很多男人心中的困惑，而燕子和Coco的状态也是很多女人所面临的。影片讨论的是一个永远没有标准答案的谜题，只不过用了一种更为警醒的形式强化了谜题本身而已。(宗小皮)
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