“我是谁？”一开场，刘诗诗的独白便使得电影充满了悬念和悬疑。不了解这个电影甚至不知道原著的人，在观影前很容易将电影想象为是一部恐怖片，实际上并非如此，精心设计的剧情使得影片充满了想象空间也引领着观者进入其中，你可能会怀疑自己的判断而后又相信，最终却是不敢轻易判断这角色之间的转换究竟孰真孰假，在这一过程中，你与电影已经产生了互动和联系，而后不能自拔。

作为日本电影界的绝对实力派导演，随着行定勋此次与中国合拍片《深夜前五分钟》的上映，亦将为唯市场轮的粗制滥造的中国电影提供一次反思和比较的机会。原著十年前出版至今，销量超过五百万册，本多孝好更是凭借这部推理小说获得多个奖项更一举成为最受瞩目的畅销作家。行定勋在改编电影的过程中既吸纳了原著的结构和表达，更加强了内涵和全新的元素，从小说到电影的最终的完成这一过程，行定勋耗费了七年的时间和心力，透过这种对于电影创作的态度就可知道其取得的成就绝非偶然或是投机。

行定勋早年出道时连续担任电影大师岩井俊二多部作品的副导演，如已成电影经典的《情书》、《四月物语》、《燕尾蝶》等，行定勋独立执导电影后便出手不凡，《向日葵的声音》《大暴走》《在世界中心呼唤爱》等影片都是叫好又叫座，《在世界中心呼唤爱》更是创下了日本爱情电影的票房纪录。《深夜前五分钟》成片节奏和色调依然是行定勋式的，但他也同时在区别与过去的自己，并试图完成一个更具考验和挑战的超越。

刘诗诗在影片里一人分别饰演了两个角色，孪生双胞胎姐妹若蓝和如玫，她们和张孝全、三浦青马之间构成了一道纷纭复杂而又简单的网一般的情爱。当若蓝和如玫两人中的一个意外辞世后，剩余的三人之间的纠葛谁能厘清？自幼经常交换衣服甚至交换身份的双胞胎姐妹审美相同，彼此知晓对方的全部，姐妹俩在没有冲突或争抢独一无二的事物时矛盾并不会凸显出来，而一旦有了胜负得失，这种心灵感应和角色交换带来的痛苦也就产生了，而后就陷入另外一种深渊。

按照常理，无论孪生双胞胎有多么相似和相像但各自仍有很多不同，即便是其他人很难分辨，双胞胎自己是最清楚“我是谁”的，而电影中幸存下来的其中一个已经不能清晰地辨认出自己。活着的可能是若蓝，也可能是如玫，而更深层次的可能是原本就只有一个人对于自己的两种身份相像也同样是可以成立的。这是一部值得回味和玩味的电影，甚至你每看一遍都会有不同的看法或是更深的认知。

在看完影片后，我迟疑了好几天才动手写下这些随感，之所以没有急着动笔，是要消化自己观影过程中的更多未确定的部分感想，并确定自己最终的判断是否准确。不难看出，行定勋对于这一故事的喜爱程度，他强化的表达里甚至加入了哲学的思考和提问，他用电影对“我是谁？我从哪里来？要到哪里去？”这一天问作出了回答，而同时也通过电影给自己的观众提问，而你的回答又会是什么？（文：郎启波）