文：郎启波

     “若迷幻却又美丽的真实啊，充满诱惑与陷阱的云彩，病毒与细菌都将自己深深地隐藏起来。最绚丽的花朵其实也是最危险的，它的毒素是致命的，花蕊间最似娇艳的部分，将最后一击迎向了试图结束它生命的不速之客。”这段文字摘自我2004至2007年间所创作的长诗《魔鬼附体》。在观看陆川执导的大型视听盛宴《鸟巢·吸引》的过程中，我不时想起自己当时创作这部长诗的情景。尽管在宣传中始终冠以大型视听盛宴而非实景演出的概念，但《鸟巢·吸引》的本质依然还是属于实景演出的范畴。故事是一个魔幻爱情故事，剧情我不说大家也能想到，古人早就说过邪不胜正，这也是我们现行的文化体制里的主流价值观，当然也是人类共同的自我进步的追求。

     整场演出主题其实是围绕着“魔鬼”和“人”进行的。故事大体是这样的，地球探险队在未来世界里从太空中带回一块神秘晶体，这块巨大的晶体中封存着一位沉睡的美丽女孩，一男孩看了晶体时莫名的感觉到与女孩似曾相识间，水晶体突然发出能量致使时空发生转换，男孩被带到了远古时代的丛林之中，在那里，他与那位醒来的女孩相见、相识、相爱，就在他们沉浸在爱情的甜蜜之中时，却遭到了“色魔”的阻挠……

     色魔自称是这个男孩的另一个自己。这，真会是他自己吗？

     在我写作《魔鬼附体》的时候，我曾说道：“魔鬼”并非只意味着“毁灭”“灾难”；“魔鬼”的对立面也不一定是所谓的“上帝”；“魔鬼”更不是让人真正的“着了魔”；“魔鬼”在不同的体验之间充满了对立和矛盾，它可能是崇高的，也可能是低劣的……某一日，我突然感知到这种奇妙之极的体验的时候，我开始正式下笔。于是，我从自己开始解剖，从最先的空灵、浪漫开始起程，行走中，我不断给自己的行囊里添加包袱，然后又不断地在路途中丢弃这些包袱。我越来越感觉到沉重的压抑，然后又体验到轻松后的快感。

     于是乎，我想陆川某个时刻也会有和我那时的同样体验和感受。而这是否也会是他创作《鸟巢·吸引》的动机？谁说现实中的或者曾经来过这人世间的人，就一定不是魔鬼？而谁又能保证自己的内心不曾魔鬼附体？我们常因为生活在现实之中，受现实社会现实价值观以及思想的束缚，最终失去自己，我们在迷失后又苦苦地寻找原本的自己，并在这过程中去想象和追求美好的事物，我们在寻找的过程中各自又去经历那些未知的经历。

     说实话，看过不少的实景演出，看得出陆川此番很是用了一番心思和功夫，无论是细节还是投影以及特技的处理上，《鸟巢·吸引》都绚丽无比，陆川在制造了这个声光秀场的同时，其实也是在继续完成自己的表达，这样的表达在艺术家的表达核心里本质都是一样的，那就是提醒所有的人：除了自救，没有人可以救得了我们，当然你也可以等待救援，但那样会很被动。