惯于抬头或平视的人群，该学会往底下看看。底下的人们，有着与我们相似或不同的生活。导演刘浩，用突破自我的全新手法，把我们引向了那个底下……《底下》，全是故事。

一个发生在半地下室里的故事。一个日光仅能从小窗照进来几缕的空间、三个年轻的主要人物，他们相互征服、暗恋、偷窥、交流、和解……所有底下的人性，导演仅用简单的线索、流畅的镜头，话剧般地演绎出来。

《底下》的故事是由那根普通的下水管引出来的。导演用最自然的方法吸引我们去关注它——下水管中滚滚而过的水。水自上而下连接着地上和底下，那种沉闷而又有节奏的声音吸引着猎奇的我们，想要看个究竟。
 第一次，这根下水管过水时，吸引了女主角的注意。屏息静听，女主角打开了半地下室里所有的灯，走向那个角落。第二次，又是水管过水的声音，吸引了男主角，再次通过所有的房间追踪水声。色彩、声音和导演多次对角落看似无意义的镜头特写，抽紧着我们的内心，总感觉有些什么在底下的黑暗里。第三次，当男女主角用做爱相互的争服、相互交流时，那个角落，出现了偷窥的第三人……

在《底下》，我们看到导演极富层次的镜头运用，多重的门让影像更丰富。看似不经意的特写，让我突然想起了那位已世去的大师——基耶特洛夫斯基，所有在《红、白、蓝》中不经意的特写，最终都成为了让我们念念不忘的经典。当我们从“底下”看上来，也在念念不忘那几个闪回的镜头，感叹“原来是这样”。

因为场景简单，演员的功力彰显得异常明显。虽然三个主要角色都很年轻，但他们的表演技艺可圈可点。三角是最稳定的，而三位演员也用自己的出色发挥，支持起电影的厚重。让我们看到电影中的三个年轻人，在底下的社会里思考着、迷惑着、寻找着……

通过电影，刘浩让我们关注更多自己的视野所不能达到的人群。抬起脚、低下头，让习惯抬头的我们，看看底下。这一点，他做到了。