《特区文学》2014年第4期　抽样读本

 

周瑟瑟评荐

 

                                          

周瑟瑟：1968年生。诗人，小说家，导演。著有诗集《松树下》、《17年诗选》，长篇小说《暧昧大街》等14部。现居北京。

 

周瑟瑟评荐　杨　政《午夜的乒兵球》

梦天岚《屋顶上的藤萝》

 

 

第17首

 

午夜的乒乓球

 

■杨政

 

钟鸣后，我出现，龋齿般清脆

叮咚着弦外之音，暗夜之门敞开

 

道路即命运，寂静鼠须般惊惕

星河倒悬，嘿，时空那浩大迷宫！

 

抿着乌云的巧克力，信手击出

呯嘭，呯嘭！自外于我的声音

 

像执拗的牙髓病，痛才是本质

挂在时间上，各种对立统一的肉

 

往者不可追，哎，何必步步紧逼

我总慢上一步，好吞我失血的命

 

呯嘭，呯嘭！多么绚烂的多样性

可沉默的辩证法说：是，总是非

 

梦一路落荒，蹑立在别的梦里滴汗

痛吗，梦中人，为何连痛也不痛？

 

我还活着吗，我可不算厌世者

大地啊，我是大地唯一的悲秋者！

                                              

呯嘭，呯嘭！谁是执著的击球手

暗夜煽它的小情绪，未来的火灾

 

还在桃花源，小心酝酿更稠的糖心

鹰眼下，蹁跹着丰腴的大地歌

 

呯嘭，呯嘭！又肥胖又纯洁的旋转

越沉重就越充盈，这不伦的眩晕！

 

憋着矛盾律，我从没多长一片肉，

加速度，令我在酸甜苦辣里失重

 

呯嘭，呯嘭！别喂我吃虚无的伴奏

去！宁可死，别让我一路呕吐

 

周瑟瑟：抒情诗的声效美学

杨政是一个消失了的诗人，现在他又回来了，从微信中潜回到诗歌现场，在少数以当年大学生诗人为“玩伴”的微信群中，他的诗的出现让我激动了一阵，当然每次读他的新作，我还是惊讶。他的“守旧”对于当下诗歌写作反而是“全新”的，他一直固守他个人的审美原则，以词语为轴心，以节奏为动力，以自我为助推器，以声音为润滑剂，驱赶着他诗歌的马车奔跑在一条寂寞的美学林荫道上。

原以为杨政大我很多，其实他与我同年，68年生人，系80年代大学生诗歌的代表人物，当年川大诗社社长，这一批人大多身怀绝技，但更多人被自我所毁。偶然发现他的诗，便想约他的诗评荐，在杨炼的长诗颁奖会上碰到他，他果然自信，对当下诗歌写作有不同的看法。随后他发我一组诗，大约从80年代末至今约30余首，有不到20岁的作品《给阿水的诗》。1988年他20岁后从《小木偶》开始形成自己歌谣体、童稚、通灵的风格，一直延续到1992年，这批作品也是钟鸣与张枣等格外喜欢的。1992年之后杨政下海经商，直到2000年到京开始恢复写作，作品风格有较大变化，也比较多样，他很讲究自己独特的语言风格。他跟我讲：“诗歌之于我，是思想的形而上提炼，语言的绝境冒险，以及与宇宙律动的神秘契合。这些诗我有意将它们时间打乱，混在一起给你，觉得这样你看起来比较有意思，也更加会注重文本本身。”是的，诗的文本战胜了时间，让一个差点被人遗忘了的诗人又焕发出创作的生机，是诗歌不屈的美学擦亮了蒙尘的双眼，让我们读到了他充满创造性的诗歌意象－充满无限可能性的现代诗。

《午夜的乒兵球》是他近期的作品，他将情绪发挥到极致，并且通过不断出现的经典意象层层控制在他的情绪之中，这样的抒情诗人并不少，出色者也有，像张枣，前期的柏桦，部分的海子与臧棣。但杨政是完整的，在一个自我的感觉里构筑起他一意孤行的抒情之美。此诗只是通过一个小情绪入手，在一只兵乓球的击打中完成对时间、自我与世界的追问，像一出独幕剧，他出现在诗的舞台发出午夜的独白，声音在词语中穿行，神秘感隐隐袭来，这种神秘是杨政作品无所不在的美，是他的诗的核心魅力，散出他杨政个人的诗学气息。他的诗让我想反复再读，是他的诗独有的声效吸引了我？还是久违了的中国诗歌可贵的抒情传统？

 

 

第18首

 

屋顶上的藤萝

 

■梦天岚

 

风的怒发和它砖头一样暗红的脸

在夜的黑暗中归于梦境

 

不堪仰首  那星月的英灵

如同消散的云烟见证着

摇晃的大地

 

令人晕眩的意志之根

在另一种黑暗里

寻找那不属于它的

晨光和露水

 

我们共同的命运莫过如此

那向着天空的赤焰和歌喉

在各自的小路上

似乎都走到了尽头

 

周瑟瑟：“现实、象征与玄学的综合”的“深度抒情”

谁在反抒情主义？梁实秋，当年他接受了白璧德的新人文主义之后开了反抒情主义的先河，但后来冯至或某种程度的梁宗岱把“经验”融入了“抒情的艺术”，还有袁可嘉确立的“现实、象征与玄学的综合”的现代诗写作方案――这便是“深度抒情”的现代诗模式。

读70后诗人梦天岚这首《屋顶上的藤萝》让我想到了抒情主义在中国的命运。其实梁实秋强调节制与理性的古典主义的诉求，在梦天岚的诗里也有，但更多的是“现实、象征与玄学的综合”，所以，我看历史总归要让文本来证明，一个诗学问题要通过近百年时间来实践。

“风的怒发和它砖头一样暗红的脸/在夜的黑暗中归于梦境”，梦天岚是“现实、象征与玄学的综合”高手，他的诗中有理尔克式的“诗是经验”的体现，更有“深度抒情”的高度。这并不是一首纯粹的抒情诗，他的象征与现实的综合达到了统一。

当他最后写道：“我们共同的命运莫过如此”，这种句式通向光明，坦诚而忧伤，现代人面临困境的诉求：“那向着天空的赤焰和歌喉”――黄金般坚硬的诗句，把诗人引向“在各自的小路上/似乎都走到了尽头”，梦天岚有着明朗的诗歌抒情个性，略为忧郁的气质加深了他的诗的思想重量。他的诗总体上十分考究，诗的逻辑结构牢固，抒情肌理坚实，不轻易发出疑问，也不随意伸出多余的枝叶。这是一个诗人在写作时严谨与诚实态度的体现。