周瑟瑟评荐

周瑟瑟：1968年生。诗人，小说家，导演。著有诗集《松树下》、《17年诗选》，长篇小说《暧昧大街》等14部。现居北京。

第17首

雨夹雪

■ 张执浩

春雷响了三声

冷雨下了一夜

好几次我走到窗前看那些

慌张的雪片

以为它们是世上最无足轻重的人

那样飘过，斜着身体

触地即死

它们也有改变现实的愿望，也有

无力改变的悲戚

如同你我认识这么久了

仍然需要一道又一道闪电

才能看清彼此的处境

周瑟瑟：看不见的吸引读者的魔力

张执浩的诗总有一道看不见的吸引读者的魔力，几十年来张执浩保持了一贯的平静与内在，他从不张扬，也不迷恋过多的技巧。他的功夫下在诗的内部，从诗的内部解决诗的语言、技巧与情感，一切都在不动声色中进行，好象他不是在刻意写诗，而是在与人倾吐心中的秘密。这是需要功力的，看不见的诗的魔力是什么呢？就像这首诗最后出现的“一道又一道的闪电”，它们来到诗中，你却不知道闪电何时来，又何时把你带走。

《雨夹雪》是一种生活境遇，更是一种精神境况。张执浩是一位杰出的抒情诗人，但我觉得近年来他诗里的思虑大于纯粹的抒情。他不轻易表露出诗人思想者的姿态，但他对人的追问从没停止，在这首诗表面的轻盈下，实际上有一个沉重的思虑，从“春雷响了三声”到“冷雨下了一夜”，诗人走到窗前看那些慌张的雪片，语气容忍，甚至有点轻描淡写，我隐隐感到诗中有惊雷，但直到最后也没有出现，可见张执浩对诗的控制力。诗人看到了“触地即死”的境遇，他发出“无力改变的悲戚”，诗的思虑即精神的困境呈现在读者面前。在一个孤寂的时代，人与人之间的陌生感需要一道又一道闪电来照亮，“才能看清彼此的处境”，这样的时刻我们每一个人都遇到过，但无力表达，诗的出现充当了现实的闪电。张式诗歌魔力，引领了黑夜里的诗歌亮光，我感到读诗就是读心。

第18首

闪电打进核桃里

■ 岛子

闪电打入核桃里

王的胆结石围观在玻璃橱窗

风乎，云乎，火苗的矩阵瘦乎

闪电打在核桃里

谁都料到，顽石的精虫稀少

谁都料到，芸豆的铅粉过重

雷雨和蟾蜍，一定堵在赶考的路上

闪电打进核桃里

废铁的笔阵逶迤天边

金属一旦钛白，羽毛果然钛青

碑铭写道:夏天总是去得太快

闪电打在核桃里

聋子西山弄箫，哑女打钟南山

捉住闪电的人，走向教室的黑板

闪电打进核桃里

火湖科考队烧焦了七个

园子后面又问道:儿子啊，你在哪里？

周瑟瑟：实验性语言婉转低回一唱三叹

岛子是谁？对于年轻一代的80后诗人来说，可能有些陌生。在上世纪八十年代岛子给我留下了深刻的印象，他的《岛子实验诗选》与他翻译的《美国自白派诗选》《燃烧的女巫：西尔维娅•普拉斯诗选》，令我爱不释手，至今还珍藏。直到前不久我的好友、画家周细平去世一周年的艺术回顾展在798艺术区举办，我遇到了他。他现在是满头白发的艺术批评家，当年的先锋诗人老了，他说话轻言细语，温和平静，他不在诗歌现场久矣，诗歌一直很热，而诗人离开了热闹，他转向艺术批评后从诗歌界消失了。喝酒时他告诉我，他还在写诗，我对他的作品充满了期待，他的助手发来一组诗，透露出圣洁的基督之光，我又从他的博客上看到了这首刚写下的诗，诗中的闪电之光，照亮了我此刻幽暗的心。神的教诲仿佛响在耳边，诗人带给我秋天的惊喜，从那个年代走过来的诗人，通过这首诗会重新唤起对岛子当年实验诗的回忆。

这首诗既简单又复杂，既是精神性的又是意象性的，既坚硬又柔软，既大胆又细腻。诗的结构整齐，内在的节奏像骑兵军追着意象行进，而婉转低回一唱三叹的写法造成了心碎神迷的阅读效果。好久没有读到这样的的诗了，意象中包含了乐感，乐感中包含了诗人之思。让我想到布鲁姆在《读诗的艺术》中所阐述的那样：“诗本质上是比喻性的语言，集中凝练故其形式兼具表现力和启示性。”诗人手握闪电，通过打入－打在－打进－打在－打进的反复递进，来敲打一枚坚硬的核桃。布鲁姆还这样解释：“比喻是对字面意义的一种偏离，而一首伟大的诗的形式自身就可以是一种修辞（转换）或比喻。”此诗很好地应证了布鲁姆的观点。诗在偏离中找到了进入的途径，核桃无疑是一种修辞或比喻，但诗中还是透露出生活的神迹：“走向教室的黑板”，“儿子啊，你在哪里？”这就是我要向读者介绍的一个上世纪八十年代的先锋诗人岛子，此刻他实验性的语言与神的呼喊交织在一起了。