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此次活动的顾问黄岩称他投入了约500万元参加竞拍

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郭小川作品《女性的豪歌》拍卖了10万元

　　101位华语诗人手稿能卖出什么价钱呢？10月16日此消息经本报报道后，就引起广泛关注。昨日下午，101位诗人的183件诗歌手稿在北京市光华路嘉里中心正式拍卖，如很多人所担心，拍卖现场确有“冷场”嫌疑，约有90件作品无人竞价而流拍，拿着218号牌的大买家黄岩称自己买走了约500万元的作品，而他的另一个身份则是此次活动的顾问，拍卖成了彻底的“内销”。那诗歌手稿拍卖成功还是失败？策划人苏非舒只说：这是一个开始。

　　半数诗歌手稿“无人问津”

　　在全球首届“中国汉语诗歌”诗人作品手稿拍卖专场之前举行的，是同一家拍卖公司——北京德隆宝拍卖公司举行的“圆明园艺术村”艺术家作品专场，虽然在同一会场，但这场拍卖会较之后举行的诗歌手稿拍卖显然更具人气，160人的会场几乎座无虚席，而“中国汉语诗歌”诗人作品手稿专场开始后，现场人数只剩一半。

　　诗歌手稿拍卖约进行了一个半小时，183件作品中有90多件无人竞价，占了整个拍卖品数量的一半，而另一半则集中卖给了少数几个竞拍的号牌上。

　　之前最引人关注的已故诗人郭小川、顾城的诗歌手稿并没有在此次拍卖会上拍出最高价，被称为“共和国第一代杰出诗人”的郭小川作品《女性的豪歌》的手稿写于1936年-1937年间，拍卖公司给出的起拍价位20000元，最后以10万元落锤，“童话诗人”顾城的作品《河滩》的手稿写于1981年，起拍价达25000元，8万元拍出，其同年创作的另一作品《在这里，我们不能相认》的手稿起拍价20000元，最后6万元拍出。出乎意料的是，“莽汉”诗歌流派创始人、诗人李亚伟的诗歌《中文系》的手稿却拍出了110万的高价，而买主则是此次活动的顾问黄岩。

　　手持218号牌的买家黄岩频频举牌竞价，拍卖结束后他接受记者采访时称他约投入了500万元参加竞拍，购买的作品数量则占整个拍品数量的50％。问及为何要用110万买走《中文系》时，他说价格的高低其实是买主个人的判断，“我可能有这种情结。”黄岩说。因为他是此次活动的顾问，又是拍卖会的最大买家，因而有记者问是否会担心有人称此次拍卖为“恶意炒作”，黄岩则称“不在乎”。

　　商业活动的失败诗歌行为化的开端

　　在拍卖前，诗人伊沙曾说，“其实我挺悲观，会有人拍吗？用这样的方式刺激大家，制造热点，诗歌才能吸引来大家的关注。”伊沙说，“对拍卖的结果，无所谓吧！冷场也是很正常的，如果能吸引大家就是额外的收获。”

　　虽然这次拍卖拍出去了一半手稿，但却是活动顾问“内销”，如果作为商业活动，这次诗歌拍卖一定要冠以“失败”的帽子，但是诗人们并不这么认为。“这是一次真正意义上的冲击，此前诗歌从未对商业敞开大门。瞧瞧那些被征集而来的101位诗人的诗歌手稿的价格，明白人都知道这已经不是定价的问题了，也不是卖不卖得出去的问题了，也不是有没有人买的问题了。这时候，只有那些从来就对诗歌一无所知的俗物才真正只看到定价的数目。”诗人张万新在自己的博客中如此说。

　　据悉，广州某地产商也购买了100万的作品，将用于其在北京地产项目的展览。

　　苏非舒作为策划人，他说自己的目的是让诗歌和行为有一次碰撞，他一直认为诗歌的落寞就是因为诗歌没有和其他的行为，例如和商业、艺术等行为发生碰撞，而只是停留在了文本上，所以诗歌越来越冷清，越来越没有生机，正如城乡结合部远比城市或者乡村热闹，因为城市和乡村的差异有了碰撞，才能焕发出新的活力。所以，对此次拍卖会，他说：“无论如何，这都是一个开始”。

　　但这样的行为化真的能拯救诗歌吗？很多人这样问，大家不得而知。

 

   《华商报》本报特派北京记者　狄蕊红