部分诗人的娱乐化倾向，已经是当前客观存在的事实，或者说，即使诗人不娱乐，但是，他无法排除被娱乐性解读的可能。

　　最近，诗人伊湖水写给王小丫的两首诗《我爱上了王小丫》、《给王小丫的情诗：一起燃烧》就被放在娱乐新闻一列。将严肃艺术和娱乐结合，此次并非孤例，之前就有徐静蕾被绘成裸体。

　　为什么原本不娱乐、不乐于“同流”的诗歌与绘画，竟然被轻易地进行了娱乐性消解？伊湖水写诗，是因为“王小丫不仅气质好，有内涵，而且十分机智、聪明”。但是，最后因为和娱乐人物挂钩，被网友定性为对小丫老师进行语言上的性骚扰，甚至有网友发生生理反应，“看了他的诗，就会呕吐”。

　　是诗歌出问题了吗？是诗人为了炒作吗？是诗人不愿意坐冷板凳，忍受不了长期的寂寞？

　　显然，问题停留在此处并没有价值，诗人的问题，让他暂且停留在诗歌本身，让我们来讨论下诗歌的外围问题。

　　当伊湖水写完这两首诗，因为和王小丫有关，即使是表达一种相当主旋律式的爱慕，炒作之名也就来了。这一假想是有理，但无意义的，任何一个新观点，任何一种独特的方式，都有可能以炒作来进行批评，而这对诗歌肯定是有害的，对诗人的拘束性，肯定也是相当明显的。不论伊湖水是抱有什么用意来写作这首诗，阅读诗歌才是最重要的。正如一位导演，我们评价他的应该是电影，而不是凭借这位导演的道德以及拍摄该片的任何目的。

　　在面对这首诗歌时，观者更注重的是这起事件，而不是面对的一篇诗歌作品，那么，在回避诗歌的评价，牵涉出炒作、诗歌生态也就当属自然。联系之前的梨花体，诗歌的过度娱乐化解读，已经到了危险的境地，因为当一个严肃的诗歌系统被人们以看热闹的方式进行传播，诗歌虽然脱离了被冷落的处境，但是边缘化依旧存在，因为诗人被关注，诗歌却被丢在了角落。

　　回到了伊湖水的诗歌本身，在《我爱上了王小丫》中，伊湖水写道：“小丫是个可爱的女孩子/要是不去主持电视节目多好/最好和我一起在山坡上放牛”，小丫放弃《开心辞典》，和诗人一起放牛会是怎样的情景？想来别有一种假想的趣味，也许被人斥之为“意淫”，但是，这就是诗人的权利。因为当常人不敢想，不想说时，应当有这样一个人群，产生这样的想法。