反思“暧昧”这个词
----关于周瑟瑟长篇《暧昧大街》

张锲(中国作家协会名誉副主席)

 “暧昧”这个词应该也要反思一下，我记得多年前，有一次张贤亮说他到天津和一个人谈话，他说现在文学界出了什么问题，文学是一个多种作用的，有教育的作用，有审美作用、愉悦作用等其他种种作用，但是我们过分看中文学的教育作用，好象只有教育才是唯一的力量，所以我们写的东西总是想教育人什么东西，什么是正确的，什么是错误的，什么是一什么是二，其实生活中有很多东西是模糊的，现在讲模糊也是暧昧的，搞不清楚的，爱情和友情的界线怎么分，一和二界线也是很难分的，是和非也是很难分的，这部长篇小说取名叫《暧昧大街》，“暧昧”在有些人看起来，特别是老人看起来觉得“暧昧”这个词不太好，但是文学常常是介乎于暧昧之间的，如果搞得太明确了，往往就不是文学了。
我们这一代人有时候很难改变我们从小就受到的教育，总希望一些作品告诉人们什么。“暧昧”是一种技巧，是一种学问，是一种方法，如果什么都明确，常常什么都搞不好。
看到周瑟瑟让我想起了王小波。我常常感到很遗憾，王小波去世的时候还没有成为中国作协会员。他当时的创作非常坎坷和艰难，直到他去世我们也没有机会为他做一些工作。现在我老是想王小波这个人为什么不是中国作协会员，他是愿意入会的。但有些同志在对待他的问题上产生了一种偏激和不准确的看法，所以把王小波这样一个重要的作家在我们文学史上遗漏了，到现在还没有引起重视。我看到周瑟瑟出版了这么多的诗集，写了这么多小说，在文学界也很活跃，并且受到了长江文艺出版社特别的青睐，对此我很高兴。这部长篇小说取名叫《暧昧大街》就很有意味。这部长篇小说引起了我很大的兴趣，给了我们很好的启示。

《暧昧大街》写出了人生存在的一种普遍状况
程光炜（中国人民大学博导，著名评论家）

周瑟瑟是个很优秀的诗人，诗人写小说有一个共同特点，语言比较有力量，因为诗的语言对诗人的要求比较高，在那么小的空间里要提炼出一些让人非常吃惊的语言，这样一些东西在叙述上就给人一种力量。
周瑟瑟这部长篇写出了一个社会普遍状况，现在我们一个总的感受就是四顾茫然，市场经济时代，大量的东西进来以后，我们迷失了一些标准，我觉得让我们印象最深刻的就是，我们不知道怎么样来处理和人的关系，和历史的关系，我们以前没有这些问题的。《暧昧大街》写出了人生存的一种普遍状况，它和周瑟瑟以前的作品不太一样，周瑟瑟的写作发生了很大的变化，过去他是一个热血青年，现在他直面一种现实，就是中关村的IT业。我们学校在中关村，但是我确实对中关村感到非常隔膜，这样一个红尘滚滚的地区和学校非常不一样，我能想象到商业打斗，这样一个环境里面对人的挑战是非常严峻的，我想这种生活重构了他对生活的一种视野和认识，这部小说在这个意义上来讲又不让人感到奇怪，体现了作者在个人转型中的速度。
 另外，小说在叙述上很有意思，这里面一个中心设置就是主人公和两个女人的关系，他和我们通常写的小说不太一样，这种叙事可能正好照应了这个小说“暧昧”的主题，它是一种茫然无顾，是一个没有中心、非确定性的东西，更多的是我们读这个小说就参与了这部小说的经营。小说中间有很多个节，造成一种叙述的中断，这可能和叙述非常吻合。其实暧昧不仅仅是“暧昧大街”，他是用这样一种独特的方式去写人生存的一种普遍状况。
搞文史哲研究的老师，跟搞经济法的老师不太一样，比如我们给新闻系的学生上现代文学史，学生就说你们搞文史的老师非常传统，我们问什么问题你们都很耐心，他说我们新闻系的老师非常不耐烦，一问什么就说很忙很忙。就是说这个世界已经严重分化了，不一样了，尽管我们生活在同一个世界，但我们和很多人成为异类，和中关村的IT人士成为了异类，非常不一样，就是我们在同一个学校里，和另外一个专业的老师也非常陌生。
    我觉得这种状况，很多作家都非常敏锐地发现了，《暧昧大街》给我的印象就是它非常敏锐地抓住了这些东西，不在于他具体写了什么东西，而在于他写出了这样一个状态。