80后文学大展之马小淘

谢有顺    李德南

《创作与评论》2014年第2期（上）

少年成名是最早那批“80后”作家的共同特征。他们最初的写作，则存在着虚与实的两个极端：虚的一极，是指他们的写作多半出于想象和虚构，以各种各样的玄幻小说作为代表；实的一极，则意味着写作和各自的生活是同构的，带有自我指涉的性质，大体不出校园文学、青春文学的范畴。因此，有的研究者也一度主张“80后”文学就是青春文学。这当然是对某个特征的夸大，而青春文学也只是一种在每代作家中都存在的普遍现象，并非为“80后”所独有。随着这些作家开始长大成人以及生活处境的变化，他们的写作也必然面临着转型的要求，产生激烈的分化。当然不排除有个别作家过了三四十岁仍能继续保持十四五岁的心态，在写作主题和风格上都保持连贯性，但“拒绝长大”、一成不变的“80后”作家毕竟是少数。

这一期想要推出的作家马小淘，便经历了这样一种转变。她硕士毕业于中国传媒大学，曾就读鲁迅文学院第七届中青年作家高级研讨班、首届鲁迅文学院青年作家英语培训班，先后获全国第三届新概念作文大赛一等奖、首届青春文学大赛“长篇组”金奖、在场主义散文奖新锐奖、第四届西湖·中国新锐文学奖等奖项，著有《蓝色发带》、《飞走的是树，留下的是鸟》、《慢慢爱》、《火星女孩的地球经历》、《成长的烦恼》等多部作品。小说和随笔，是她常用的两种表达方式。除了个人专书，她的作品也见于《人民文学》、《十月》、《中国作家》、《美文》等杂志。

为了让读者对她的创作有更多的理解，本期还特别邀请了行超、刘丽朵两位青年批评家来写作评论。刘丽朵的《觉醒的欣喜》，试图以马小淘之前发表的作品为坐标来细读她的当期作品《两次别离》。这不是新批评式的、重视文本内部构成的细读，而更多是借用社会学或文化研究的方法，重视分析人物的阶层和阶级身份，还有社会世界对其婚恋观、家庭观的塑造。

行超的《自信勇敢的“80后”世界》一文，则试图从文学语言、都市书写的感觉、主人公的类型等角度入手来解读马小淘的小说创作。在她看来，和其他一些出道甚早的“80后”一样，马小淘的写作经历了从懵懂少年到社会人的蜕变，“从书写校园生活到侧面反映房奴、社会压力、情感危机，在十余年的磨练中，马小淘的文字变得越来越丰满、越来越复杂，而不变的是其文字中自由、自信、勇敢、洒脱的能量——而这，正是马小淘作品最珍贵的部分。”另外，“生活化的语言习惯、生活化的日常场景是马小淘文学语言的母体，她抛开了僵化的古典语言、古典美学以及陌生的欧化语言、欧化审美，让文学回归日常层面。她的文字不矫情、不做作，每一句都是重拳出击、直捣人心，因此也更加具有活力和生命力。”马小淘作品中还呈现出一种新的都市感觉，既包含着审美意识的革新，也代表着不同的价值观，所接通的，“正是一个成长于现代都市的‘80后’所特有的强大的内心世界：那么独立，那么勇敢，那么自信，那么洒脱。”

这些观点，读者们在阅读《两次别离》时，可作为参照。

创作与评论2014年第2期（上）目录

新锐

主持人语  谢有顺 李德南

两次别离 马小淘

觉醒的欣赏——评马小涛《两次别离》  刘丽朵

自信勇敢的“80后”世界——马小淘论  行超

现场

歌声（短篇小说） 王祥夫

不辱没“作家”这两个字——王祥夫访谈录  张宝

作家要一次次潜到深水里去（创作谈）　王祥夫

王祥夫印象  丁国祥

被现代后的嚎哭者——王祥夫小说解读一种  北雁

小说

谁蒙住你的眼睛（中篇小说） 王宗坤

春风荡满的山谷（中篇小说） 伍水清

漫笔

一条河流与一位诗人�　张步真

湖湘的细浪  姚茂椿

诗语

城市与乡村的寓言（组诗）刘晓平

田野一头撞向高楼（外三首）肖念涛

艺苑

张弛得法　敏行有功——记省书协副主席张敏  蔡栋

传承湖湘精神 书写豪迈人生——评张敏的书法艺术  桂湘平