文学奖、青年作家与公众的阅读

——答东莞《文化周末》舒猫问

李德南

1. 作为一个非本土的文学评论家，你是如何看待近年来东莞文学的盛产现象？

    其实我是广东人，应该算是“本土的”吧。我觉得这种盛产现象，离不开东莞作家自身的努力，比如像王十月、柳冬妩、塞壬、黎启天、穆肃、且东，等等，在写作上都很用心，有自己的文学抱负，也有坚持。“盛产”，当然也和东莞对文学艺术的重视与投入有很大的关系。东莞有自己的文学奖——好像还不止一个，有自己的文学院和签约作家，还有大大小小的刊物，也会定期资助一些作者出书……在很多作家刚刚起步的时候，这种重视与扶持，是很有效的激励。

2. 你觉得一个地区的文学奖和它的文学创作之间，有着什么样必然或者非必然的联系？

    一个地区有文学奖并且能够比较好地运营，对写作者来说肯定不是坏事。在今天这种商业主义、功利主义的氛围之下，坚持文学创作是需要勇气和耐心的，写作对很多人来说也只是副业。有一个定期的文学奖，能活跃当地的文化气氛，也让作家与读者、批评家之间有一个互相交流的平台。

3. 之前看过你关于文学代际的一些讨论，以及对八零后写作的探讨。除了文学奖，这些的青年作家们还可以通过什么有效的文艺平台，来展现自己？

    谢谢你的关注。如果说某个奖是对一个作家或一部作品在艺术价值、人生理念层面上的肯定，那么获奖是件非常有意义的事。可是对作家来说，单纯是“为文学奖而写作”，也是很危险的。尤其是当一个文学奖附加了太多别的东西时，我们就需要警惕这种“文学奖的权力”。除了文学奖，网络、文学期刊、报纸，都是展现自己的平台。东莞这边的发表渠道挺多的，包括《领悟》、《长安文学》等民刊，办得也很不错。东莞文联主办的改稿会，也是很好的平台。另外，青年作家自身的沉淀与积累也很重要。好与不好，最终还是要靠作品说话。

4. 东莞的写作者来自四面八方，有评论家发问“广州的书写者是张梅、张欣和梁凤莲，那么，东莞的书写者是谁？”你觉得东莞的写作者应该如何定位自己的写作位置？一个城市的本土写作发展又是该由什么来决定的？

我觉得东莞，还有广东，都是有包容性与开放性的。这是一大优点。东莞的写作者不一定非得写东莞吧，反过来，非东莞的作家也能写好东莞，比如杨克的《在东莞遇见一小块稻田》。东莞作家生活在东莞，同时也生活在广东，在中国，在同一个世界中。在一个全球化的时代，别说是“东莞作家”了，就算是一个“中国作家”，都应该有一个宽广的视野。王十月的《国家订单》就是一个很好的例子。能在某个地方放眼全世界，这是值得骄傲的事。定位自己的写作位置，有两个要点：一是什么击中了我们的内心，让我们必须写作；二是如何找到合适的途径来展现我们内心的冲突。

5. 有这么一个说法：“公众的阅读和'纯文学'之间已经存在的隔阂”，你觉得东莞文学奖的设立，能对起步中的东莞纯文学写作和传播，起到什么样的一个促进作用？

 这种“隔阂”有时候未必不是常态。今天人们娱乐、休闲、学习的方式已经多样化了，文学本身也在不断分化。喜欢大蒜的吃大蒜，喜欢咖啡的喝咖啡，喜欢茶的喝茶，各有各的受众，这没有什么不好。说到“纯文学”，我认同《山花》主编李寂荡先生的一句话：“流行的不一定是好的作品，有的作品读者不多，但能流传下去，是‘无限的少数人’在阅读。”这就足够了。至于你谈到东莞文学奖的作用，我无法下断语，但有一点肯定：一个奖能起到什么样的作用，得看怎么操作，在评奖的过程中有没有好的程序，要表彰的是什么样的一种文学价值与精神。也就是说，要处理好实与虚的关系。

                                                                         2012年7月6日