文学奖、网络文学与中国文学的根本缺失

——答《东莞时报》吴诗娴问

李德南

关于社科院近期发布的《文学蓝皮书》访谈：
1、 本次发布的《中国文情报告2011-2012》，将第八届茅盾文学奖的评选与颁奖列为2011年文学大事之首，这是否再次说明中国的文学导向直指文学大奖，而中国文学界的评奖一直存在诟病，传统文学和网络文学的融合困境也一直是话题之一，你怎么看中国文学的担当？

    以文学奖作为“导向”，这一直是当代文学生产体制的重要组成部分。能否获奖，尤其是茅奖、鲁奖等主流奖项，在很大程度上已经成为文化部门也包括读者认定一个作家能力或成就的重要标准；甚至于作家所能获得的现实利益，在文坛或政坛的地位，也与此大有关系。而事实上，文学奖的理想状态，首先是对某种艺术价值、人生理念的肯定。现在我们在一个奖项上附加的东西太多了！结果很多人都趋之若鹜，也培育了一种“为文学奖而写作”的不良心态。这也是有的奖项容易变质、受到诟病的重要原因。至于传统文学和网络文学的融合困境，这可能是一个伪问题。传统文学和网络文学虽然没有绝对清晰的界限，但毕竟有各自相对独立的运行模式和价值体系，也有不同的受众，让它们各行其是就好了。

2、在网络时代，网络文学在中国可能不只是撑起了半边天，网络文学即改变了文学发展的总体格局，甚至还改变了中国传统文学的出版模式，目前，有许多传统作家从纸媒出版和发表转至在网络上获取大众认知，你觉得当下传统作家创作本身的问题在哪里？

网络文学的兴起，还有它对文学格局的改写，当然值得重视，可是我们也要避免把它理想化。在表面的繁华背后，网络文学其实也蕴含着很多问题，恐怕不比传统文学少吧。传统作家在网络上发布作品，试图获取大众认知，也并不意味着他们就此成为网络作家。我个人认为，一些看似传统的作家，在精神层面恰恰是很先锋的，是有艺术创造力的；而许多看似很时尚、很前卫的网络文学作品，在价值理念与文学观念上恰恰是很守旧、很落伍的。传统作家最大的问题是缺乏足够强大的信念，容易在市场霸权前低头，被时代的风潮裹卷。他们缺的不是智慧，而是坚守的勇气。

3、 “长篇小说年产几千部”常常用于各种语境之下，它几乎能包含正负两方面的明证，其实，事过境迁，中国文坛包括网络文学在内，没有几部小说能留在人们的记忆里，你认为中国文学最根本的缺失在哪里？

任何一个时代，都有许多作品是昙花一现的，能留下的总是少数。我们今天所面临的问题，可能是我们太重视数量上的增长。至于对中国当代文学的判断，我并不是那么悲观。像格非、阿来、刘震云、阎连科、迟子建、史铁生等作家，其实都拿出了不少厚重之作。它们可能无法都流芳百世，但仍然值得同代人花时间去阅读。这也并不是说中国当代文学毫无问题。能否有效地解释我们的历史和现实，能否有效地呵护人们的心灵，能否在一个失信的时代重新培育起一种信念、信仰，能否让作品具备自足的艺术性并经得起时间的考验，都是摆在有大抱负者面前的难题。

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