从导火线谈动作电影的几个误区  文/瘦虎肥狼

动作电影曾经是广大影迷最爱看的类型电影之一，孩童时代对于动作的模仿和痴迷相信很多人都有所体会。说起动作电影，李小龙成龙李连杰都曾引领风潮取得了成功。但自此之后，动作电影就像遇到了瓶颈，渐渐失去魅力。

可敬的是，仍有不少人在为了振兴动作电影而努力，甄子丹正是其中之一。艺术的生命力永远都在于创新，李小龙成龙和李连杰的电影都带有强烈的个人风格并且是以往不曾有的，所以他们才能成功。看过《导火线》能感觉出甄子丹也在努力寻找某种突破以形成鲜明的个人风格，但应注意切莫走进下面几个误区。

第一个误区就是忽略文戏。不少人认为动作电影谈文戏是多余的，这绝对是个错误。惩恶扬善也好，侠之大者也好，动作之中必然要依附某种精神，而精神需要一个合情合理的故事来讲述。李小龙成龙李连杰那些让人津津乐道的电影，剧情均保持了一定水准。

动作电影的剧情可以偏弱，但一定不能弱到弱智。导火线的情节就有些弱智，警匪普遍显得头脑简单。一边警察说要封锁所有入口保护证人，一边却是两兄弟轻易进入还劫走一个人。交换人质时明明大哥在对方手上还要开枪让大哥因此丢了耳朵。匪徒劫持了小孩却还要将其摔死，警察对保护小孩几乎未作任何努力。

另外令人疑惑的是，电影中的以暴制暴难道不是违背当今法制和人道精神的吗，警察难道可以蓄意伤人甚至打死疑犯还对此满不在乎？干了那么多次也不受任何处罚？最后竟然说“我所做的一切，都是为了这里的安定和繁荣”。太扯了吧，明明只是为了展示你发达的四肢嘛。

第二个误区就是对动作暴力视听效果的追求。动作电影不是不能表现暴力，相反很多经典电影中都有暴力情节存在，暴力也可以艺术，才会有所谓暴力美学。暴力美学是艺术化过的暴力，和现实中的暴力是不一样的，暴力美学会摒弃现实暴力中那些真实残酷的让人不舒服地成分，而通过影像技术将视听上的冲击力增强。

有时候电影为了增强震撼力也会偶尔用一些比较残酷真实的镜头，但一定要恰到好处，选择好某个瞬间，而且不宜过多。导火线追求真实质感没有错，追求拳拳到肉也没有错，但从视听上展现真实残酷地成分有些过多，甚至超越了真实，比如人再怎么说也是血肉之躯，能承受的击打和发出的声音不能过度夸张，否则会让人感觉不适而不是所谓震撼。

除此之外顺便再说一下对动作艺术过度夸张的误区。导火线并没有这方面的问题，典型的案例是周星驰的《功夫》。动作电影中的动作可以适度夸张，但不能脱离现实基础，举例来说，一个人踩着水面过河这是适度夸张，因为这是现实世界自然物理规律极限范围内的合理想象，但如果一个人在天上飞很久，那就是失去了物理基础而成为超现实了。

电影可以拍超现实的动作，但那应该属于具有玄幻神话或者荒诞色彩的电影类型，而不是动作电影。李连杰的电影中一脚将人踢飞十几米甚至几十米，这是可接受的，是为了增加视觉表现力的体现浪漫主义的动作电影。但功夫中一个人可以被踢飞到天上然后踩着一朵云下来就不是浪漫主义而是超现实了，超越了动作电影的章法，显得不伦不类了。

2007-8-8

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