如果看过《地心历险记》《怪兽大战外星人》，再看3D电影其实并不会产生太多的期待，因为3D电影的观影体验除了有点新奇只外，还不是足够的舒服，亮度会有损失，眼睛还是会比较累，就算是《阿凡达》也没能例外，最明显的就是画面中虚焦的部分，让身临其境的眼睛感觉非常的不适应。不过不可否认，阿凡达的观影过程还是非常震撼，这并非只是3D的功劳，导演为了给观众们以最超乎想象的视觉冲击力，将艺术创造和电脑特效发挥到极致。

电脑特效制造视觉冲击的手段说起来还是那些套路，概括来说就是“更大更猛更逼真”。所谓更大，就是无限制放大事物之间的大小对比，让现实中难以见到的“高“和“大”在银幕上呈现，比如巨大的建筑巨大的怪物巨大的飞船巨大的树木等等，然后给观众一个非常宏大广袤的全景，由此营造视觉奇效。本片中最典型的，就是用周围的山峦和丛林以及战斗飞行器来衬托出一个巨大无比的母亲树。

更猛一方面是指让猛兽的动作更加迅猛凌厉，伴随着极具震慑力的咆哮，以让银幕前的观众受到惊吓为目的。这一招可谓屡试不爽，从《金刚》开始，几乎只要是能让猛兽出现的场景，就一定不会错过，这次阿凡达更是以3D的形式，让几种猛兽轮番在眼前张牙舞爪，惊吓程度更甚以往。还有一种更猛就是战斗场面的火力，特效电影通常少不了制造几场大的战斗，通过猛烈的爆炸和宏大的破坏场景来考验你的眼球。

前两者还都比较容易实现，最难的就是“更逼真”，电脑虚拟出来的事物毕竟是假的，都是通过数据计算出来的，和真实世界中的事物相比，逼真程度一向是检验特效技术水平的主要指标。虚拟的人和动物的形态动作毛发皮肤，虚拟的变形金刚的金属质感，虚拟的破坏场景的视觉体验，随着特效技术的发展一直在逐步提高，阿凡达中的纳威族人和男主角阿凡达都是CG角色，其表现代表了当前虚拟技术的最高水准。

说起来上述这些技术手段并没有什么新意，阿凡达的成就在于，在这些流行的特效技术的基础上，进行了艺术上的创造。首先是对纳威人和阿凡达的形象设计，虽然还是不怎么穿衣服，但身材和长相已经是相当让人惊艳，印象中以往电影里的外星人形象多数都是形容邋遢，相当的丑陋，尤其是最近有个片《第9区》里的大虾，人家文明发展领先地球，咋形象进化成这样呢，还是地球人别有用心地故意丑化人家呢。阿凡达这点做的好，纳威族人全都是模特一般的身材，超越地球人。

然后就是电影的色彩运用，可谓相当的绚烂多彩，尤其是纳威人的肤色和伊卡兰、魅影骑士的花纹，翼龙一类的形象经常见，但如此艳丽的花纹却是导演的创造。另外还有像漂浮的山峦，生物之间用触须的沟通方式，似乎也是以往电影中未曾见过的。除此之外，虽说还有各种奇异的生物和缥缈如仙境般的风景，但大都是按地球生物和风景仿造的，比如说纳威人骑的马和攻击男主角的狼狗，都是六条腿，但多出来的两条除了显得有点畸形外，似乎并没有什么特别的用处，由此不由得让人感叹，还是地球的造物主更有才。（瘦虎肥狼）

2010-1-17

时下的内地电影市场，只能用火爆二字来形容，然而在商业电影迎来大发展的大好局面下，电影人们也不得不面临两方面的问题。一方面，商业电影的数量大大增加，而院线的数量却无法迅速膨胀，银幕数量俨然已经成为制约单片票房的重要因素；另一方面，明星的资源也不够用了，无论港台还是内地，基本上还是靠一些老影星老面孔来吸引影迷，年轻演员中演艺水准和票房号召力兼具的实力派明星实在是为数不多，显得后继乏人……不过《刺陵》中林志玲和苗圃两位女星的表现让我们看到了几许希望，尤其是苗圃，她饰演的刀十三郎给我留下了深刻印象。
 
谈起内地女星苗圃，她之所以能取得今天的成绩，也是她一步步不断拼搏努力的结果，相信熟悉她的人都能看得到她这些年的星路历程，在主演了多部热播的电视剧的同时，也很早就开始在大银幕上崭露头角，并先后参演多部合拍电影，与港台、日本的电影明星多次合作，去年在商业电影《证人》中饰演张家辉的植物人妻子，给人印象深刻，因此得以在正在筹拍的电影《线人》和《让子弹飞》中获得邀请。
 
当年电视剧《绝对控制》中那个酷酷的、充满个性、气场十足的女警花形象，给了苗圃一个相当不俗的起点，而后来在银幕上苗圃挑战的多种角色跨度很大，也得到百变女王的外号，这些角色让她的演技得到了历练，去年她参演的阿甘的电影《高兴》，对这种小人物的演绎，奉献了非常到位的表演，绝对是该片的一大亮点，也展现出她在喜剧角色把握上的能力。
 
《刺陵》中，苗圃饰演的是一个很与众不同的角色。有透露着邪气的女魔头的一面，也有敢爱敢恨重情义的一面，这样的角色在华语电影中并不多见，同时这种亦正亦邪的角色因其特殊魅力也常常容易赢得影迷的喜爱，而苗圃的塑造恰到好处，表现的游刃有余，张弛有度，再次证明其实力。
 
像苗圃这样一步步成长起来的实力影星，应该更多一些，如今不仅电影市场好，内地电视剧的发展也是如火如荼，好作品层出不穷，与此同时，新的演艺人员也大量涌现，希望有更多有潜质的演员能被挖掘出来，共同撑起中国电影工业的繁荣。（瘦虎肥狼/文）

刚正而偏执的阎孝国看到西方人的烧杀淫掠，对西方人提倡的所谓自由民主极端排斥，所以他瞧不起孙文，称之为逆贼，在和恩师陈少白的辩论中，他直斥书生造反不过是添乱，会造成很多无辜的人伤亡，根本不可能成功。阎孝国的话不无道理，但孙文后来开会中说的一句话算是对此做出了回应，他说革命就是会带来阵痛，民主化的进程是需要靠鲜血和牺牲换来的。

自古以来，朝代的更替都伴随着斗争和伤亡，更何况是用民主来代替延续了几千年根深蒂固的封建专制。所以孙文陈少白还有年轻热血的李重光他们的理想主义是值得敬重的，他们知道自己不一定能看不到中国的未来却甘愿为此牺牲，因为他们觉得这是生命的一种追求，为的是实现生命的价值，而当他们为这种追求付出努力并有所成效的时候，他们是快乐的，所以重光死的时候脸上带着微笑，那一刻他拥有了某种满足。

其实每一个生命都需要找到各自的追求。在如今的和平年代里，成家立业享受生活是大多数普通人们普遍的追求，这种追求不难找。但是在革命的年代里，处于集体迷茫状态中的人们，寻找追求就变成一件很重大的事情，重大到为此可以去选择生或者死。

孙文有追求，他要推翻清政府，为此他需要生，需要用别人的牺牲来保全自己。重光也找到了自己的追求，他很坚定并且认为值得为此而慷慨赴死。其实生者何欢，死亦何苦，赶上了那个阵痛的年代，彷徨困惑痛苦挣扎几乎是所有人都无法逃脱的宿命。

就像谢霆锋饰演的阿四，他是片中最单纯也是最让人惋惜的人物，他不同于李重光，不懂重光那种可以甘愿舍身赴死的关于民主革命的崇高追求，他也不同于甄子丹饰演的沈重阳和黎明饰演的刘郁白，这两个人是身怀绝技却失去追求的人，只能靠赌博和大烟来麻痹自己，阿四是有追求的，那就是他和阿纯的小幸福，他本没有为革命而牺牲的本意，他的死对他自己来说是个意外。但是，即使他没有选择参与这次的事件，即使苟全性命于乱世，他和阿纯的小幸福又值得期待多少，没有和平的大背景，又怎会有小家的安逸。

也正因为如此，巴特尔王复明主动申请加入，这个社会底层的小人物并不糊涂，他何尝不知本次事件的凶险，但他只需做一个简单的对比就能够做出抉择，那就是乱世中的苟活远没有一个正义的行动更值得自己去追求。还有就是李玉堂的纠结，他为什么纠结，因为他在两个追求中摇摆，一方面作为资本家他有能力追求小家的保全，尤其是他的儿子，另一方面他也明白，只有革命才会给国家的未来带来希望，所以他一直出钱支持革命。最终儿子的选择让他非常不情愿地放弃了前者，毅然加入到革命者的队伍中来。

有追求的人是快乐的，刘郁白从颓废堕落到重新振作英姿焕发，只因他有了可以报答李玉堂的追求，而沈重阳的追求只是来自于一个名分，一个可以让女儿承认父亲的机会，当他拼死达成所愿之后，恍惚中他看到了一家人在单车上其乐融融的情景，我想那一刻他内心收获的快乐是他过去许多年都不曾拥有的，为了这份快乐，即使最后飞身撞马也值了。

《十月围城》讲的就是这样一个关于牺牲的故事，片中的六大死士慷慨赴死的理由或许各不相同，但他们都把死亡当作是实现个人追求的方式，在生命的最后一刻，相信他们都是坦然并且满足的。（瘦虎肥狼）

2009-12-27

万众瞩目的《三枪拍案惊奇》终于上映了，在制片方一枪一亿五的热切期待下，本年度最受关注的贺岁大片已经开始迎来了评论界一波接一波的痛骂，一时间凯歌当年因无极而遭遇的口碑滑铁卢杯具，似乎又要在艺谋身上重演。

不过幸亏笔者也在第一时间观摩了这部电影，虽然无法力挽狂澜避免这出杯具的发生，但至少可以尽早地说上几句公道话：三枪虽然拍的不咋强，但也绝对不是评论界说的那么烂，至少它有那么几个亮点还是可以拿出来晒晒的。

本片的亮点归结起来可以用一句话来形容，那就是在艳俗的外衣下装着一种cult的灵魂。所谓“艳”，当然是指老谋子不厌其烦地卖弄浓烈鲜艳的色彩，从《红高梁》的红，到《英雄》的五种颜色，到《十面埋伏》的绿，再到《黄金甲》的金黄，导演的口味是越来越重，当然本片也不例外。

不用多说，看过预告片和海报的影迷们应该都见识了小沈阳和闫妮的红男绿女搭配，那可真不是一般的艳，我想也只有老谋子敢用的这么大胆。除了服装，再就是那极具视觉冲击力的外景，绝对是本片的最大亮点，当时笔者禁不住感叹，从英雄到埋伏到本片，为啥总是老谋子最先发现这么多美丽的让人心灵震撼的地方。观影之后我赶紧到网上去查，才知道这片色彩浓烈赤如丹霞的山峦，位于甘肃省张掖市叫做丹霞地质公园，喜欢旅游的人应该感到兴奋了。

接下来说“俗”，本山小品、东北二人转和小沈阳就是对这个字最好的诠释。影片的前半段，基本上就是这几种元素的轮番运用，连本山大叔都来亲自客串，小品化的台词让观众仿佛来到了刘老根大舞台。不管怎么说，民俗的东西就是大众的东西，至少影院里伴随着小沈阳的耍宝在迸发着一阵阵的笑声，代表着大众的快乐，能让大家快乐的电影，还有必要去过多苛求么。

在艳和俗的外在形式下，导演是有想法的，电影是有内容的，电影后半段开始讲故事，一个具有Cult特征的故事。所谓“Cult”，笔者从网络上查到的解释是：指拍摄手法独特、题材诡异、剑走偏锋、风格异常、带有强烈的个人观点、富有争议性，通常是低成本制作，不以市场为主导的影片。而本片所讲的故事，除了“不以市场为主导”这条外，其他特征基本都符合。

题材诡异剑走偏锋，这样具有Cult精神的故事在内地电影中是很少见的，从这点来说，老谋子也算是一种新的尝试了，当然考虑到如今华语电影剧本创作能力的严重匮乏，导演采取了拿来主义，改编了奥斯卡最佳导演科恩兄弟的处女作《血迷宫》，即使改编的不好，至少在故事主线和架构上还是有所保证的。

那么这是个什么样的故事呢，它够黑色够暴力，有连环的杀人案，有惊悚的场面，电影前半段的搞笑气氛到后边变得紧张恐怖加悬疑，倪大红惨死，程野惨死，连观众最爱的小沈阳也死了，咱们的闫妮又能否逃过浩劫。那么这样的故事到底讲的是什么呢，它讲的是生活中的意外和不确定，阴差阳错所导致的无奈，让人哭笑不得又不得不承认其合理性，让人感到每个人对各自命运的无法掌控，总之，故事的诸多情节都藏着值得思考的东西，我想这也是此类故事题材的魅力吧。（瘦虎肥狼）

2009-12-11

看最新的灾难大片《2012》我看的很难过，我不相信玛雅人的预言，事实上我不相信任何人的语言，但我却是个相信一切皆有可能的人。谁知道这世界未来的下一秒会发生什么，你所有能想到的和不能想到的，随时都可能发生，就像每天都有人遭遇车祸，当事故发生前一秒，他能想到后一秒会发生什么么？

就像去年汶川大地震的时候，当地震来临时的前一秒，有人会想到后一秒会发生什么么。如果去年5月11号，你去汶川随便问一个人，你相信明天你们的家园会变成一片废墟么，他会怎么回答。那么，如果我现在问你，你相信明天是世界末日么，你又会怎么回答。

——让我回答的话，我永远都不敢肯定地说明天不会是世界末日。

世界末日也许并非我们想象的那么遥远，看电影中大地剧烈抖动，道路陷落，房屋坍塌，城市在你的眼皮地下一点点灰飞烟灭，人类几千年累计的文明短短的时间内化为一片废墟，我忽然觉得这情景很真实，也许并不只是电影，去年汶川地震的时候，在现场的人所目睹的景象，是不是也和电影中一样呢。我想即使情景不一样，结果也仍然是类似的，千万人死去，千百年来人民用勤奋和智慧建设的家园毁于一旦。

也许看电影的我们还更轻松一些，毕竟我们都相信电影会给我们一个光明的结局，人类肯定不会灭亡，而电影的剧情也确实如此，主人公一家人总是在最危难的时刻化险为夷，个人英雄主义亦或是集体英雄主义总是在危难时刻拯救全人类。

但是，当真的灾难来临的时候，真的会有那么多幸运的化险为夷么，真的会有无所不能的英雄来解救么，我只知道去年地震的时候，我们所有平安无事的人，都只能眼睁睁地看着自己的同胞们被埋在废墟之下而无能为力。我难以想象在地震时渴望逃生的人，面对灾难时会是怎样的一种绝望，平安的人们相信明天太阳会照常升起，而灾难中的人可能在当时已经不敢期待还有明天。

不敢期待明天会是一种什么感觉，也许我们从未去这样想过。忽然觉得明天如果不是世界末日，也许是件值得庆幸的事情。那么，明天到底是世界末日，还是会太阳照常升起，我们都无从判断，也没有人能给我们一个确切的回答，那么我们能做的，就只剩下珍惜今天，珍惜现在的一分一秒。认真地活着，告诉自己明天是世界末日的概率会很低，给自己一点点希望，让自己努力，同时也告诉自己，虽然概率低却并不是没可能发生，给自己一点点警示，让自己珍惜。

如果还有明天，我会珍惜未来的每一秒钟。如果没有明天，我不会为刚刚过去的那一秒钟而遗憾。（瘦虎肥狼）

2009-11-14

何平一直都是个有想法的导演，看他之前那些作品，不论是双旗阵刀客，还是天地英雄，都透露着独特的气质，个人色彩相当浓厚。而范冰冰，看她这些年在娱乐圈的风风雨雨，从还珠格格里青涩的小丫鬟一直到如今一线女星中的领军人物，不论你喜欢不喜欢她，你都不能否认她是个有想法的艺人。何平加上范冰冰，这样的组合拍出的《麦田》，足以让人期待会是一部有思想的电影。

在博纳悠唐影院2小时的观影体验验证了我的期待，尽管这部电影的剧情比较单薄，故事推进也略显拖沓，有些地方有凑戏的痕迹，但它仍然显露出诸多卓尔不群的特质，那一望无际金黄色极富视觉冲击力的麦田，以历史事件为背景饱含寓意的故事，部分人物略显癫狂且又夸张的表演方式，以及以女性群体为主体的电影视角，都给人留下深刻印象。

这其中最大的惊艳还是来自女主角冰冰姐，基本上是她一个人的倾情演绎撑起了整部戏，这些年在大银幕上的历练和积淀让她已经有了独挑大梁的分量和气场。她饰演赵国潞邑城主剧葱大人的夫人骊，但就在新婚之初，全城的男人都不得不为了抵抗秦国入侵而出征奔赴前线，于是骊成了这座城的女主人，带领全城的女人守护着自己的家园，等待着男人们的回归。

前线征战的男人们生死未卜，惶恐而漫长的等待更是随着麦田的成熟而更加令人难捱，冰冰姐将这个青春年华独守空房，却又不得不独撑大局的女人的那种美丽与哀愁，坚强与隐忍，表现的淋漓尽致。其实大美女冰冰姐的美丽自不必说，银幕上已经让人惊艳过多次，但本片中骊夫人眼神中透露出的淡定与勇敢，更是让美丽增加了厚度。

尤其是对阵老戏骨王志文的那场戏，王志文极富张力和个性化的出演已经很抢戏了，至少和黄觉的对手戏上抢了风头，但却丝毫未能掩盖冰冰姐的光芒，面对王志文扮演的强盗，她怒斥对方并索要被对方胁持的孩子，声音不高却尽显坚决，眼神饱含痛惜和愤恨，实在令人心碎，换作是我的话，估计早乖乖把孩子递过去了。

当秦人和强盗先后闯入这座城，却分别带来了不同的消息，这座城的女人们疑惑了，谎言带来的是狂欢，而真相却将预示着死亡，很多时候，人们更愿意相信谎言而不愿意接受真相。可一旦真相得到确认，曾经拥戴的英雄瞬间变成切齿的仇人，大战争的背景下，小人物们的人性也不可避免地被扭曲。真相面前，女人们崩溃了，而冰冰姐最后阶段的表演也已经完全展示出了一个实力派演员的水准。

随着内地电影市场的迅速繁荣，电影作品的需求迅速增大，而遍观内地一线影星，拿的出手的依然为数不多，作为女星中的领军人物，范冰冰毫无疑问应该有更多的作为，因此希望她能够参与更多优秀的创作，塑造出更多受影迷喜爱的角色。（瘦虎肥狼）

2009-9-29

有些需要两个人办的事情，一个人是不太容易搞定的，《爱有来生》里的奕宏哥偏不信这个，他坚持认为自己的痴心和执着付出可以赢得美女飞鸿姐的芳心，于是最终他栽了跟头。人家都是看破红尘才出家做和尚，他呢却是在挫折面前猜不透事情的端倪愤懑之下出的家，这也注定了他这个和尚做的不纯。

爱情的反面就是伤心，在得不到回报的情况下，一个人付出的越多就伤心的越多，当伤心达到一种阀值的时候就会产生极端的行为，可偏偏事情是这样，执着的爱与付出没能打动对方，伤心欲绝下的极端行为却让对方回心转意。在本片中，男女主角用各自的行为轮流为观众们演示这条道理。

不过本片中爱情相互纠缠的故事背后隐藏着一个残酷的真相，而站在男主角的角度，女主角最初的冷漠让他愤懑，之后的示爱让他迷惑，终于摒弃前嫌准备两情相悦的时候，却迎来了一场叫做欺骗和阴谋的真相，这不光是残酷，实在有些太过残忍了。如果真有一种欺骗可以让人永远不知道真相的话，那就骗到底吧，可惜的是没有。

男主角是无辜的，他自始至终都没做错什么，尽管女主角最后说，他在错误的时间地点，爱上一个错误的人，但是如果他一开始知道真相，这场悲剧或许就能避免。那么是女主角的错么，她本来就是去执行一场阴谋，只不过她始料未及的是自己被男主角的痴情打动了，女人又一次败给了爱情。

最后，女主角试图既实现阴谋，又赢得爱情，但天下哪有这么便宜的事情，只落得悲剧收场来生再见。女人或许总是很容易把事情搞砸，可是她也没有更好的办法了，阴谋必须得执行，爱情难道又有错么，归根结底，还是造化弄人。

电影要表达的主题算是到位了，不过这个故事值得商榷的地方有很多。一开始女主角一个人在荒郊野外孤灵灵的宅院里住也不害怕，鬼来了她还敢请鬼坐下来喝茶，同样女二号也是个大胆的人，经常孤身一人傍晚来访。女主角和她哥哥的阴谋也很离谱，让自己妹妹孤身涉险，说美人计又不太像，最后一帮土匪连个破庙的门都打不开，偏等女主角死了才冲进去，情节设计不太合乎情理。

男主角也是个不可思议的人，从小在土匪窝里长大，却苦学读书作画，不过从后边强抢民女来看，这书似乎也没读明白，而他的画画水平也不咋样，给女主角画肖像，楞把美女画成了丑女，看来他哥给他请的山寨老师，算是把他给害了。后来他去当和尚，本来庙里还有其他和尚，但女主角天天上门骚扰，最后还和男主角重归于好，直接把人家庙当成他们家了，也没见其他和尚有什么意见。

飞鸿姐还是那么的妩媚，饰演本片女主角算是驾轻就熟。而奕宏哥，他还是更适合演袁朗和团长这样的亦正亦邪的角色，穿上军装留一小平头的时候才显得倍儿帅倍儿精神，在本片中剃了光头，又出演悲情，实在让他的魅力大打折扣。（瘦虎肥狼）

2009-9-5

看电影《万家灯火》真的难以想象当年首都人民的居住环境会是如此窘迫，几十口子挤在一套四合院内，楼上楼下房前屋后都像赶集一样，最恐怖的是下大雨的时候，房子说塌就塌了，看完本片，印象最深的就是何老大那句台词：屋里雨太大了，我出来避避雨。

我喜欢电影当中那些乐观对待生活的戏分，这才是劳动人民的本色。老北京人特有的贫嘴和神侃，有时带有那么一点点自嘲，但又透露出某种特有的自信，他们喜欢掰扯大道理，当着政府的面也说的头头是道，他们喜欢议论国家大事，身居陋室也不忘宣讲人类面临的三大危机。

还有就是大杂院邻里之间那种浓浓的人情味，停电后肉轱辘在众人的怂恿下改装保险丝，何老二媳妇临产被大伙送医院，哥几个凑份子送落魄的贾明出国，何老三把房子让给二哥二嫂住，结果夫妻俩去宾馆开不了房只得逛街，这些情节真实自然，让人倍感温情。

小人物们的日常生活，往往令人心酸而又亲切。小人物们总是在经历各种各样的艰难困顿，但再苦再难也难不倒他们，就像何老二送怀孕的媳妇去考试，路上夫妻拌嘴拌出的是小人物让人羡慕的幸福，就像半道上三轮车的链条折了，何老二无奈只得推着媳妇走，走的带劲着呢。

刘桦饰演的何老二这个角色，是那个年代咱们贫苦大众的一个缩影，宽厚温和，有点收藏小破烂的爱好，当妻子为生活抱怨吵闹的时候，他迁就忍让，不光要承受生活的重担，还要承受亲人情绪的宣泄，虽说他胸无大志，但能把所有问题都自己来扛。当妻子儿子重回他身边的时候，他也只是简单一句“日子好过了，能回来过就回来”，尽显咱小人物历尽沧桑后的平和。

短短二三十年过去，首都人民的生活发生了天翻地覆的变化，曾经的贫寒岁月，一去不返，如今的80后90后们又如何能体会当年父辈人所受的苦，但是对于那些艰难困苦尽显峥嵘的岁月，我们不能就此说再见，今日的富足来自于前辈们的辛劳，后辈们不能在安逸中忘了自己的本分，而是应该将父辈人吃苦耐劳的美德传承下去。

我不太喜欢剧中几个女性角色的塑造，将咱们伟大的传统女性的形象有点推向了反面，老二媳妇整日对老二呼来喝去，动不动就发脾气，跟老公闹也就罢了，无端地还将矛头指向老人这就不对了，日子不好过的时候抱怨发牢骚，冲人家老二收藏的破烂发泄，终于还是离了婚，可等人家老二的房子拆迁了，搬新家了，她又回来了。老三媳妇说的好听点是为了自己过上好日子单飞了，但不管怎么说也是抛弃了结发的老公，你导演这样设计情节，让咱们伟大女性同甘共苦的精神搁哪去了。（瘦虎肥狼）

2009-9-2