1939年6月，彭桂萼写了《文艺兵应如何参加战斗》一文，发表在《警钟》第2期。该文对抗日战争时期文艺兵应如何参加战斗的问题作了全面而深刻的评述。

首先，要站好文艺岗位。作者指出，文化，是精神战斗的武器。文艺，是文化武器中最有力的武器。在神圣的民族革命的斗争中，从事文艺工作的人，就是要以文艺兵的姿态，唤醒大众，教育大众，共同起来参加抗战建国的战斗。我们不必苛求要所有捏笔杆的人，通通“携笔从军”或“投笔从军”，但是我们却必须要求他，站稳文艺岗位，努力本位救国！

其次，要把定作战方略。作者认为，当前文艺战斗的中心目标是用文艺完成抗战建国的大业，也从抗战建国大业中，完成我们的文艺建设。为此，文艺兵应握紧文艺武器，把抗战建国的大众，从文艺的教养中，熔炼成一万条钢铁的洪流，肃清失望悲观的心理，筑紧胜利进取的信念，去杀尽汉奸，扫荡日寇。作者指出，文艺兵的对象，主要是本国的大众、前线的士兵和后方的工农，因此，我们要把文艺大众化运动和通俗化运动尽可能地开展起来。

第三，握紧崭新的武器。作者指出，文艺兵的崭新武器是报告文学、文艺通讯、朗诵诗歌、街头短剧、速写、杂文、小说。此外，抗战文艺武器中，还有论文、散文、漫画、木刻、音乐、电影……文艺兵应选择配备武器，建立起文艺界的铁军，为实现民族解放的神圣目的而战斗！

第四，英勇地战斗起来。作者指出，文艺兵在战斗中要做到：有统一的信念，多样的题材；要歌颂光明，也要暴露黑暗；要艺术性和宣传性并重；要顾及时代性尤其要顾及地方性；要彻底实践文艺大众化以求普遍深入；要从短小精悍走到伟大坚实。

第五，与战友结成钢铁的洪流。作者认为，虽然我们已有全国文艺界抗敌协会，作推导全国文艺战斗的大本营，虽然我们已有各省文协分会和支会，作推导各省各地文艺战斗的发动机。但如果容许我们较严肃地要求的话，我们的统一组织与活动分散，是还不够紧密健全的。我们的文艺兵，应千万火急地扭转并改正过来。

作者在抗战的形势下，结合文艺工作所写的时评，具有很强的针对性和现实意义。该文不仅论述了文艺兵应如何参加战斗的若干重要问题，而且提出了颇具价值的建议和观点，这对推动抗战文化的发展无疑是非常有益的。