过墙是指一种瓷器纹饰的构图技法，这种纹饰技法始于雍正，即所绘的图案由内盘的部位起笔，越过器口延续到外壁上的纹饰，此类画法亦称为“过枝花”或“过墙龙”；雍正以后十分流行，官窑器物上常常出现此类过墙花的画法，并一直延续至清末。

这是民窑瓷器，胎质坚实致密，釉面白中闪青，胎釉结合紧密，光泽柔和，青花发色浅淡，层次分明，碗心绘一条四爪龙，体态饱满，龙须及发描绘细腻，鳞片均匀，“过墙”，表现出神龙见首不见尾的神秘感，恰似神龙从天而降，是清民窑中不可多见的精品。

这是雍正仿成化青花龙纹碗。

雍正朝官窑瓷制作是清朝御厂瓷制作的一个高峰期，出于对历代名瓷的推崇，借助康、雍盛世，珠山御厂在年希尧、唐英的严谨领导下制作了质、量可观的仿古瓷。清雍正时期制作或模仿了很多明成化时期，其主要是出于纪念和尊重明成化时期的瓷器成就的原因，古时候人们模仿瓷器几乎没有商业目的。

晚期成化青花瓷器细腻文气，雍青利用其本身发色与其有共同的淡雅特点，先画轮廓，再平抹青料来模仿成化青花瓷制品。雍正青花与晚期成花青花在青花发色上皆为淡雅。因此，所仿效果比较理想，乍一看，如果不是熟悉两朝制品，一般较难区分二者。毫无疑问，雍青仿晚期成青在历代官窑瓷仿成青中是最成功。

成化青花和雍正仿成化青花的区别要点：

成化青花的瓷釉，肥厚而白；

雍正仿的瓷釉薄而细润。

成化青花的绘画笔法粗犷；

雍正仿的笔法纤秀。

雍正绘画的特点是线条极细并且流畅，布局工整并且细腻。

典型的雍正青花朦釉（吐沫釉）。雍正朦釉（吐沫釉）：釉层较厚，呈云雾状，导致青花线条朦朦胧胧。

雍正的底足呈现“油性”（糯米胎）。

老古董商一般都认为，宣德和成化青花相似，带有黑斑。而将成化年后期烧造出的淡雅、柔和不带黑斑的成化官窑青花，误认为是雍正时期仿的。当代陶瓷鉴定家经过调查研究认为：“成化青花除少数早期制品仍沿用苏麻离青，因而带有黑斑，同时在风格上又和永乐、宣德时期的相似外，其大量而典型的产品，则是以青色淡雅而著称。”

参考资料：

一、“与世无争”老师的文章

http://blog.sina.cn/dpool/blog/s/blog_629a42ad0103034q.html

http://blog.sina.cn/dpool/blog/s/blog_629a42ad0103034p.html

二、首都博物馆 清 雍正 青花八宝纹高足杯

三、武汉博物馆 清 雍正 青花海水白釉龙纹胆瓶