北宋天青釉汝窑洗  鱼鳞纹

美國克利夫蘭藝術博物館館藏

克利夫兰艺术博物馆收藏的汝 窑圆洗是由John L. Severance基金于1957年捐赠的。

John L. Severance曾是南京大学董事，可能与中国有不少 来往，而其表亲Emily Severance还曾与马克·吐温一起到远东旅行。至于此件汝窑瓷器是如何被Severance先 生收藏的，尚待进一步检索其家族档案。

什么是汝窑“鱼子纹”？

  “鱼子纹”是汝窑的最普遍而明显的特征，鱼子纹”就是指这些斜的、有点弧度和层次感的开片，好像“鱼鳞”一样，鱼鳞可以看作是一种鱼纹或鱼鳞纹。

    斜开片和鱼鳞纹是汝窑的一个非常重要的外观特征。斜开片的主要特征是其形貌会随着光线入射方向的改变而发生变化，由于斜开片的方向没有一定，所以在转动汝窑平底圆洗时，就有一批新的“鱼鳞纹”显现出来，而原来的一批“鱼鳞纹”则逐渐隐没，时现时隐，变化无穷。

    汝窑开片细密，尤其多是斜向切入釉面且有一定弧度和层次感的开片，开片前沿有隐约的、淡淡的、若隐若现的白色反光线，这种弯曲的白色弧线象蝉、蝇的羽翅或鱼鳞一样，所以叫做“鱼子纹”或“蝉翼纹”，也有人称之为“蝇翅纹”。

斜开片和鱼鳞纹是汝窑的一个非常重要的外观特征。斜开片的主要特征是其形貌会随着光线入射方向的改变而发生变化，这种现象是如何产生的？众所周知，釉色的浓淡深浅与釉层厚度的密切有关，釉层厚釉色就深，釉层薄釉色就浅。斜开片形貌多变的原理与斜开片一侧釉层厚度的变化有关。断面观察的结果表明，斜开片把釉层一分为二，一半形成锐角，另一半形成钝角。当光线以合适的角度照射到斜开片上时，锐角的尖端部分由于釉层很薄，故色调比周围的其它部分明显较浅，结果就形成一条宽度约为0.5~１毫米的接近无色透明的白边。如果转动瓷片，由于光线的入射方向发生改变，白边的宽度就逐渐变细，当入射光线的方向与斜开片的斜面方向一致时，白边消失，只看见一条很细的裂纹。离开锐角的尖端部分，由于釉层逐渐变厚，故色调呈现正常的青绿色。

斜开片的形式多种多样，有的孤立存在，有的数条平行，有的二、三条以一定的角度连接起来，也有的四、五斜开片与一条直开片围成一个多边形，多边形的外形和大小颇似鲫鱼的鳞片，故称之为“鱼鳞纹”。如果光线的角度合适，则构成鳞片的几条斜开片都出现白边，颇似鱼鳞的周边；而白边以外内部分都呈青绿色，好象鳞片本身，与鳞片紧靠的直开片没有白边，好象鱼鳞的根部。鱼鳞纹周边与鱼鳞本身存在色调反差，特别是二行斜开片的交角处形成的白边特别明显，这种色调反差产生一种立体感的视觉效果。

    由于斜开片的方向没有一定，所以在转动瓷器时，就有一批新的“鱼鳞纹”显现出来，而原来的一批“鱼鳞纹”则逐渐隐没，时现时隐，变化无穷。汝官窑中有些釉色天青又有密集鱼鳞纹的产品尤为难得。

北京故宫博物院 汝窑天青釉弦纹三足樽