迷信名家是人的一种病。我就是一个患者，而且明知故犯。这不，听说莫言提到影响他的十大短篇我就一一拜读，结果大失所望。

卡夫卡的短篇《乡村医生》又把我弄得稀里糊涂，他在说什么？他想说什么？说胡话吗？再看劳伦斯的《普鲁士军官》，似乎恢复了人话，讲一个军官虐待勤务兵后被勤务兵所杀的事，啰里啰嗦全是心理描写，军官为什么虐待勤务兵？有虐待狂？他不知道虐待别人会引来杀身之祸？他要是看过中国的《三国演义》就好了，就会吸取张翼德咋丢脑袋的教训，明白要善待至少不虐待亲兵、贴身人的常理儿。勤务兵不过是个年轻的傻瓜蛋子，也是稀里糊涂的，他杀死仇恨的人后昏头昏脑地自己也死掉了。这个故事虽然讲得清楚，若说多特别根本谈不上，那些大段大段的心理描写也不一定准确，就这样的小说怎么把莫言迷得成了影响他的作品了呢？

越看这些小说，我就越有一种作家把不好好说故事、把小说写得不让人懂作为写作的方向了的感觉。也许，好好讲故事显得没水平，或者这样讲故事越来越不容易，所以就玩这个主义那个流派的障眼法。不过多数作家不这样，就莫言来说，他的小说也不是这样的，《丰乳肥臀》写得就很老老实实嘛。

看范小青的短篇新作《看见》，写一个近乎失明的人手术后重见光明所看见的“稀奇”，这样的小说写法并不稀奇，却见出短篇小说的那种快速翻转出奇制胜的效果。重见天日的人能看见常人视而不见的现象，作者抓住这一点安排了一组情节来表现人事间复杂微妙的关系。这篇小说说不上多高明，但写得很巧，是老手的功夫。这样的小说不是比那些被推崇的“名篇”好看得多吗？