托翁在此书的写作上玩了个技巧，那就是安娜的出场与结尾相呼应——坐火车见到车祸和最终卧轨自杀。《安娜.卡列尼娜》分了几条线，安娜是主线，还有列文、吉蒂等几条副线，说是副线着墨也很多，因为这几条线及其支线时常交织在一起，让人物相互接触穿插，丰富他们的形象。

小说把安娜写得很正面，说实在的我不怎么喜欢这个受到读者同情的主要人物，你看她对沃伦斯基的痴情，简直到了神魂颠倒不管不顾的地步：在赛马场上的当众失态的确像她丈夫几次指出的那样“不得体”，而且还向丈夫摊了牌，完全失去了三十岁女人兼母亲的理智。

众多的人物里，我更喜欢腼腆的列文，这是个有文化有思想的地主（他上过大学，还读哲学方面的书），他代表着自然，与上流社会的矫揉造作形成鲜明对比。列文瞧不上那个假模假式的圈子，更热爱土地与劳动，你看他跟农民一起割草的那一章，完全可以拿出来作为散文来读。这幅劳动场面与人物内心的感受不比上流社会的赛马更契合人心？——这个对比当是托翁有意为之。

不过，在田园浪漫的情感褪去之后，列文也看到了农民的愚钝与怠惰，这是必然的，因为列文一直在思考着农业改革与改造农民的问题并正在付诸实施（他在写书）。列文是托翁自己的影子，列文所想的其实就是托翁本人想要做的，托翁在自己的农庄里就实行了此类改革。

托翁将这几条线、几个圈子对比着交叉着来写，强烈的反差给读者留下了深刻的印象。沃伦斯基的圈子痞气公子哥气需要的是酒精、女人、赛马、赌博，安娜的圈子需要交际场里的废话来维系，吉蒂的圈子代表着上流社会另一部分的病态需要温泉度假来将养，只有列文的圈子最富生活气息，劳动锻炼身体，土地还原了人的本质生活，也补充了谢尔盖（列文哥哥）那个思想圈子的营养——最后，小说也是以列文来结尾的。