因为办事在乙烯盘桓了一整天，十点多到下午两点半，我呆在厂里。我从前的办公室只有一个人，我们说了会儿话他有事走了，余下的时间就我自个。我在电脑上浏览了一下公司网上的一些事，没啥新鲜东西，再说也与我无关。

一个人呆在这间从前属于我的办公室，哟，一晃儿我退出工作岗位将近两年了。这个房间还保持着我最初建立的格局：背靠背办公——这是整个楼里独有的。屋里还有很多我的痕迹，有些还原样保留着：墙上的黑龙江省地图、撮子、废纸篓，窗台上还放着我骑行时戴过的眼镜，甚至没用的纸杯都没扔——这不是他们怀旧，而是我的继任者这俩人太不爱整洁了：桌上落着好几堆书，窗台上码着高高的旧报纸，两个垃圾篓满满的也想不起倒，总之，房间造得非常凌乱，若是厂办检查，肯定是反面典型。在过去的办公室里呆着，听着外边传来的并不陌生的动静，我没有一丝怀旧情绪，更不想去别的屋找人闲扯。

在那将近两个时辰的时间里，我在电脑上找书来消磨时间，看了三个残雪的短篇小说，《烟城》、《我们的阅读世界》、《发展》。文学复兴以后，残雪小有名气，我只闻其名却未看其书，不是不看或看不到，而是看不懂，不知道她在说什么。这三个短篇还是这样，不知所云，这样的小说是好还是不好呢？我说不准，反正不喜欢。

刚刚看过一个公号，把中国文学贬的一无是处，说茅奖作品都是应时之作，云云。我觉得这有点偏激，文学的整体水平在下滑是确实的，要说没有好书那就太绝对了，以十届茅奖为例，刘心武的《钟鼓楼》（第2届）、霍达的《穆斯林的葬礼》（第3届）、陈忠实的《白鹿原》（第4届）、贾平凹的《秦腔》和迟子建的《额尔古纳河右岸》（第7届）、毕飞宇的《推拿》（第8届）、金宇澄的《繁花》和苏童的《黄雀记》（第9届）、陈彦的《主角》和徐则臣的《北上》（第10届）就很不错嘛；当然，这些都是我看过的，我没读过的以及没有获奖的作品肯定也有不少上乘之作，哪能一概而论呢？