1、 唱惯闺门旦，演杜丽娘是他的拿手活，教花旦并不对工。

2、 手眼身法步。

3、 春香这路角色，在昆曲里叫做贴旦，又名六旦。道白的尺寸要比闺门旦也叫五旦，念得快些。譬如杜丽娘出场打的引子。

4、 剧中人的性格和身分是靠演员的唱、念、做、表四种工具表达出来的。

5、 我初次贴演“闹学”。

6、 早年是唱武生的，后改场面，能拉能吹，先帮着呼笙，虎大叔死后，才由马宝明接他的活的。

7、 久在江南搭班唱里子老生。

8、 有一天我贴“虹霓关”，头本是他的丫环。

9、 一个人在门外边唱边做。

10、 过去有些演员，嫌它场子太冷容易唱瘟。

11、 身段方面，因为穿的是袄子坎肩，双手空着露在外面，比到有水袖、有拂尘的小尼姑，好像难做一点。可是她手里拿着一块手帕，腰里系着一条汗巾，也还能拿来做身段用的。

12、 短打武生戏。

13、 他专唱二路小花脸戏，肚子里很宽。

14、 所以能打宫谱。

15、 小花脸应工。

16、 二花面应工。

17、 文雅的方巾小生。

18、 我第一天的打泡戏。

19、 从前我们在北京是拿戏份，唱一天给一天的钱，有病可以请假。刮风下雨，馆子也可回戏。外码头先就没有回戏的习惯，演员也都是包银制度，合同期内，既不能停演，唱吧，嗓子哑了，唱不出来。

20、 有些演员出来就想挂头牌，当好角。

21、 您先扮起来，玉英去请医生了，如果真不行，您再掭头。

22、 苏三要跪在台口。

23、 刚唱完了以后，声带上经过一次比较长久而激烈的震荡，还没有恢复正常的时候，内行管这叫“热嗓子”，如果拿冷饮来刺激它，顿时就能哑了。

24、 俗语“饱吹饿唱”。

25、 睡得过多了，会影响到嗓子发闷，失去了亮音，内行叫做“闷宫”。

26、 唱夜戏。

27、 唱营业戏。

28、 每天的戏码，我是排在倒第二，大轴子经常是让杨老板唱的。

29、 声如裂帛的炸音。

30、 他的气派、声口、动作、表情。

31、 不论长靠短打，一招一式，全都边式好看。

32、 怕压不住座儿。

33、 嘴里连唱牌子带念锣经。

34、 唱完了这句，等场面打的“冲头”收住，这才接唱。

35、 他边唱边做。把身段、步位也都比给杨老板看。

36、 尽可以躲开高公尺不唱。或至少唱两句。

37、 杨老板从小在小荣椿坐科，入手就学武生。

38、 咱们在台上的玩艺就怕比。

39、 记头（打鼓的一种名称）。

40、 “挑滑车”和“铁笼山”同样是上场起霸。

41、 一个是净脸（内行称不勾脸为净脸）。

42、 普通的演员，都在起霸、观星、念诗、通名、表白、派将。

43、 一方块浸湿的草纸（草纸在后台用处很大，所有勾脸的演员唱完戏卸装都离不开，不论哪一种脸谱尽管是满脸的油彩，只要用这块稍稍浸湿了的草纸，加上豆油，一擦就掉。

44、 谁也猜不出他收汗的门道。

45、 你看他为了沾汗，费了多大的事。

46、 要在年尽岁边，封台之前才唱。

47、 张嘴就是正工调。

48、 为了行腔的方便。

49、 49锣鼓跟着，又起“抽头”，好让我走一个“马趟子”。

50、 等填上工谱。

51、 木兰的扮相有点接近短打的模样，一般人把她的身段当作“走边”，是大大地错认了。这一场的动作，内行另外有个名称，叫“鞭卦子”。

52、 “整容”是一个大绒球，球下有一面小圆镜子，故又名“镜牌”，观众只要看到旦角头上戴着“整容”，就明白这个舞台上的古代女子是能武的。

53、 等到梅先生在簾内一声摆驾，台下一阵掌声。

54、 卧鱼、衔盃等身段。

55、 梅先生的三天打泡戏。

56、 我知道他是玩菊（票友）出身。

57、 他家本来是在沙市开面馆子，家道小康，平时喜欢走票。

                    （30年后，我都想不起当时咋有这个爱好，其实是性情所然啊！）

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