我绷紧着心看完了狄更斯的《双城记》，这本书太好了，这才是名副其实的名著呢！

《双城记》的艺术性极高，情节跌宕起伏，急徐有秩，先把读者抛上浪尖，一段平静之后再坠入谷底……

小说以法国大革命为背景，与历史契合，人物的命运与其相随，前因后果的铺垫非常巧妙，情节安排极具匠心，艺术技巧绝对是大师级的水平！

第一卷是去法国巴黎营救马奈特医生回英国的经过，读者悬着的心终于落地；第二卷可以说是“平静的幸福生活”，但是查尔斯.达内一出场是站在法庭的被告席上的，等待他的几乎是难能逃脱的死罪，结果虚惊一场，无罪释放，与马奈特一家相识，后与露西恋爱结婚。在这一卷里，小说在两座城市（巴黎、伦敦，故名“双城记”）交替展开，所有的人物全部次第出场，场景变换自然，人物各有特点（我觉得次要人物比主角写的更出彩，简单几笔就勾勒出了形象，比如杰里.克伦彻）。第三卷把达内再次抛入风口浪尖，这次更加凶险，成了法国大革命恐怖时期的死囚，读者的心又提到嗓子眼了！马奈特一家也奔赴险区死地开始营救，达内先被救出，读者刚要松一口气，他又被抓了进去，这一回可是谁也救不了他了！卡顿，一个吊儿郎当的人，把达内救了出去，自己顶替达内走向了断头台！谁会相信一个人会为另一个并不相干的人、而且是“情敌”替死？可是，在狄更斯的笔下，这一难以置信的事写的令人十分信服，使人们相信，在这个世界上确实能发生这样的事，确实有这样大义凛然的人！

卡顿在伟大的爱驱使下一步步精心设计，最后用生命完成了自身的救赎，变成了一个英雄、一位义士！是的，整部小说体现了一个“义”字：达内去巴黎救管家是义，银行家洛瑞对马奈特一家体现着义，女仆普罗斯小姐既义且忠，卡顿更是大义。

马奈特医生蹲了18年冤狱精神备受摧残而崩溃，康复复发再康复再复发，艺术地真实再现了一个人在那种磨难下的精神状态。小说中体现的政治真实表明了狄更斯的态度，贵族对贫民的剥削压迫太残暴了，因此遭到极端而扩大的报复，大革命的恐怖是物极必反的结果，是阶级仇恨反弹性的爆发。

《双城记》依旧保持了狄更斯幽默犀利的风格，但绝无《大卫.科波菲尔》的拖沓冗长，很多描写极具特色。我摘取两段，是小说刚开始不久对杰里.克伦彻（即文中的信使）的描写：

“信差放松辔头，让马儿缓步往回走，还不时停下来在路边的小酒店里喝上一杯，可是一直做出讳莫如深的样子，还将帽子低压在眉间。那顶帽子和他的眼睛十分相称，眼睛的表面黑溜溜的，但颜色和形状都很浅薄，而且也靠得太近了——仿佛生怕隔得太远，就会被人单个逮住，查出干了什么见不得人的勾当似的。他的头发就像是铁匠做的活儿，根本不像一头头发，更像是牢牢钉在墙顶的铁蒺藜，就连跳背游戏的能手，也会望而却步，把他看成世界上最危险的人，不敢从他身上跳过。”

再看关于王公大臣奢侈生活的描写：

“大人能够毫不费劲地吞下许多吃的东西，因而有些对他不满的人尖刻地认为，他是在以相当快的速度吞食着法兰西；不过，他早晨喝的这杯巧克力，连同厨子，如若没有四个壮汉相帮，那是无论如何也灌不进他的嗓子眼里去的。是的，要把那不胜荣幸的巧克力送入大人口中，得用四个壮汉。这四条汉子浑身上下都装饰得金光灿烂，他们的那个头儿，也遵照大人提倡的豪华派头，认为衣袋里若是少于两只金表，就会活不下去。第一个壮汉侍从先把盛有巧克力的壶捧到大人跟前；第二个用他随身带来的专用小勺子调搅巧克力，使之起泡沫；第三个献上那备受恩宠的餐巾；第四个（就是有两只金表的那位）则把巧克力从壶里倒出来。在大人看来，这些侍候他喝巧克力的侍从是一个也不能少的，否则他就不能在这令人羡慕的天下雄踞高位。要是他喝巧克力时只有三个人侍候，这种不成体统的场面，就会在他的家徽上沾上深深的污点；如果是两个人侍候，那他就得一命呜呼了。”

回到此书的第一页，那段有名的开篇语概括性极强，两个极端共存于社会，也就是两个阶级必然要发生激烈的冲突，只能用鲜血来洗去彼此间的深仇大恨（看看小说中的德发日太太就明白了）——

“那是最美好的时代，那是最糟糕的时代；那是个睿智的年月，那是个蒙昧的年月；那是信心百倍的时期，那是疑虑重重的时期；那是阳光普照的季节，那是黑暗笼罩的季节；那是充满希望的春天，那是让人绝望的冬天；我们面前无所不有，我们面前一无所有；我们大家都在直升天堂，我们大家都在直下地狱——简而言之，那个时代和当今这个时代是如此相似，因而一些吵嚷不休的权威们也坚持认为，不管它是好是坏，都只能用‘最……’来评价它。”