晨走70分钟。午走前脱掉了绒裤，棉袄换成了单衣，就这样仍旧走出一身薄汗来。

晚饭后出来，外面下着小雪，路面比夜空还黑，在路灯的照射下闪着寒光。

最近看了一批叶广芩以京剧戏名为题的小说，讲的多是她家族的故事。如果说长篇小说《采桑子》是一棵树，那么其余的中篇小说就像是树上的枝杈，“树”内那些未细说的人物又一个个繁衍出一段段故事。

比如，《逍遥津》里的七舅爷，一个从生到死的玩家，夫人难产之际被萝卜雕花迷住了，家里连吃都成了问题却用仅有的钱做冰糖葫芦，在排子枪的扫射下逮蛐蛐，到了呢，死在了自己的玩上——在西直门被日本兵打了一顿，最爱的鸟儿被踩死了，他也跟着去了；《拾玉镯》写了老五和赫鸿轩这一对儿八旗公子哥，他们干的都是没正形的事儿，心思全在吃喝玩乐上——又是俩玩主儿；《大登殿》的主角是母亲，写她出嫁、怎么从朝外的南营房走进大宅门里的故事，很有意思；《三击掌》写的虽是宅门外的事，但与门内是连着的，老少两辈儿的道路与矛盾写得“很小说”；《三岔口》也是父与子（女）在社会形式发生变革之即发生的故事，还是写门儿内的部分更有味儿，也就是说，“我”讲的“好极了”；《小放牛》是以五姐为引子所写的一个太监的故事……这些个故事叠加在一起，把老北京人的生活情景生动地再现出来了，一个个宝贝式的人物所发生的故事组成了一幅幅老北京的风俗画，让我久看不厌。

叶广芩不单单擅长写家族小说，由于下到周至老县城长期挂职，新的生活环境又让她写出了一批山乡农村的、保护生态的小说。这些小说我只看了《响马传》、《对你大爷有意见》（《盗御马》不该算在这里，因为写的是她知青插队时的故事），写得依然有趣，喜气的风格没变。

我的书库里还有几部我还没有看的叶氏作品，逮着这样有意思的书我得一气儿看下去——由此我更反感那些一味地追求技巧、结构的作品了，别管你玩啥花样，能让人看进去才是第一位的呀！

叶广芩的小说能让你一看就掉了进去，如果你对老北京感兴趣，那就读一读这位身在长安的女作家的书吧。