（1915–1996）

季观之，1915年3月15日出生，字育椿，山东烟台人。山水画家，美术教育家。自幼酷爱国画艺术，早年入北平华北学院艺术系，后转入辅仁大学美术系。辅仁大学是民国时期由教会创办的私立大学，上世纪20年代，与清华、北大、燕京大学合称为北平四大名校，1952年新中国院系调整，辅仁大学终结，各系部调配它院，虽然历史短暂，人才辈出。季观之学习期间，西画受业于海里赫斯（德籍）、白立鼎（奥籍）和关广志先生。中国画受业于溥雪斋、于非闇、胡佩衡、汪慎之、陈缘督诸先生。1938年毕业后任教于辅仁大学附中，同时担任湖社画会评议，北平美术会理事、监事等职，他与画友钟质夫晏少翔主持雪庐画社，活跃在北京画坛。1956年，季观之与晏少翔先生一起来到东北美术专科学校、鲁迅美术学院，历任讲师、副教授，为中国美术家协会会员，中国美术家协会辽宁分会顾问。

季观之先生传统功力极深，所画山水集各家之长，初学王石谷、石涛，后学李成、郭熙，进而精研李唐、马远、夏珪，同时泛鉴王蒙、吴仲圭、唐寅、仇英诸家。季老写生、创作，画面布局丰满严整，用笔坚实挺拔劲健，墨色浓郁苍润丰富，色彩沉着明快协调，深得北国山川之神韵，形成鲜明的自家风貌。季老以他的艺术实践影响了东北画坛山水画界的一代人，正如朱丹先生所评价：“季观之先生的作品墨气洒脱隽爽，变化丰富微妙，蕴含北宗的骨力与绵密、南宗的挺拔与苍劲以及元人的苍茫与浑厚，又得北国山川丰韵，形成鲜明的自家风貌，堪称季家山水。”

季观之先生治学严谨，执教尤为认真，重实践、勤示范、循循善诱、诲人不倦。为人正直，坦诚，淡泊名利，不求闻达，与世无争，一心只埋头作画，其画品、人品皆为同道、后学所赞誉。可惜像季观之这样的先生，只是“文革”前给老学生上过课，后来者少有得过教诲。鲁美青年教师赵斌有过一次特例，在辽宁卫视《今夜星空之话说名家》（2016年2月）栏目讲过这此经历：“在学期间，栾永让老师上山水临摹课，范画是季观之先生的摹本，同学们听说季老师就住在院里，几个愣头青就结伴到季老师家里去了，自报名号晚辈是国画系的学生，想了解传统国画的笔墨。当时季老已经七十多岁了，也不知道老先生是什么位置。季观之老师听罢，便展纸讲解示范，当时画了一段‘余春小雪’局部。事后这件事对他们学生触动很大，在以后的传业授道中也时时鞭策自己。”一件小事可以管窥季老的为人。

季老能来东北，实在是东北美专的福分，当时北宗山水以陈少梅、季观之为代表。陈少梅（1909–1954），名云彰，又名云鹑，号升湖，字少梅，以字行。生于湖南衡山的一个书香之家，自幼随父学习书画诗文，深受中国传统文化的熏陶。15岁加入金北楼、陈师曾等发起组织的“中国画学研究会”，17岁成为名噪一时的“湖社画会”骨干，22岁主持“湖社天津分会”，成为津门画坛领袖。1930年他的作品获“比利时建国百年国际博览会”美术银奖，以后开始在画坛崭露头角，成为京津一带颇有影响的画家。新中国成立后，他任中国美术家协会天津分会主席、天津美术学校校长，本应大展宏图，天妒英才，45岁就早逝了。季老在来东北美专前已受天津美术学校邀聘，晏老大概是要去北京画院，两个老哥俩一商量，锺老在东北，不如一起去东北发展为好，就这样一起来到东北，把湖社传统也带到东北。以前采访中，栾永让教授说过：在鲁美，从附中开始前后学了11年，真正学习连老师的东西一半也没学到。这即有谦辞，也是实情。湖社这些老先生都是讲传承一步一步童子功走过来的，其眼界文化积淀岂是今日可比，绘画的功夫很多是在画外。

80年代改革开放初期，国际文化交流开始，季老的山水画为日本客人赞誉有加，高价收藏。其作品在中国美术馆，辽宁、吉林、黑龙江、大连等省市博物馆及国外，均有单位和个人收藏。可惜，自家后继无人，作品遂散落各处。2016年，有见广告征收季观之先生作品，电话询问，告之拟建季观之作品纪念馆以供学人参观临摩，现已收藏作品100余幅，如能做成，功莫大焉。

季观之先生的著作主要有《季观之山水画谱》（辽宁美术出版社1991年出版），由鲁迅美术学院成人教育学院编，这是改革开放后鲁迅美术学院教师编著的首部专业教材，受到上至学校领导，下至学报编辑、史论教师全方位的关注，共同协助审定的，是鲁美率先在全国开创试办的（艺术类）中国画专业函授教材。《季观之山水画谱》分为：讲义部分，树木部分，山石部分，云水部分，综合练习部分，写生部分，创作部分。仅综合练习即有百余幅画稿，全面阐述了技法方面诸多问题，是一部来自实践，供各层次人们学习的良师益友。