徐德亮算不算学者，不好认定。但能挥手即来孔庆东、北大才女步非烟等，就歌词“隐形的翅膀”进入高考作文题讨论，大约也应当算作名流。

名流讨论高考作文题，应当属于不大入流。倘若是学者，就不仅入流，而且事关重大了。因此他对湖北考生的满分作文，强悍地评论道：但从作品本身来说，如果用诗的标准衡量，还差得太远太远。如果我来阅卷，是不及格的。虽不至于让人就地吓死，也有些让人心惊肉跳。

湖北考生的满分作文，是用一首古体长诗完成的试卷，因受到了阅卷者的好评，给了满分。对这样的结果，当然也可以仁者见仁，智者见智。但徐德亮拉来孔庆东、北大才女步非烟等助阵，进行这种居高临下的审判，难免不让人心生恐惧。

仿佛一位执掌诗歌标准的老人，徐德亮对这位考生诗歌衡量的结论，无疑能让曾经在先前发出赞许声的那些人，生生咽回自己的声音。反衬出的却是自己的眼界不够开阔，知识功底浅薄，评卷尺度把握不科学的窘像。

自己给了满分，人家却给了不及格，这样大的反差，确实让人感到心惊肉跳。但是，在这样的反差出现的时候，人们却不曾见到徐德亮的评分标准。“还差得太远太远”感叹，也还属于暗箱中的声音。他的“纯从诗歌的角度来说，恐怕可算一无是处”评判，也不知道，发源何地。

标准“我知道，就是不告诉你！”这样的打法，仿佛遇到了握有盖世武功秘笈的高人，让人心惊肉跳，大概难免。但是当代高考，只取文曲星，不录武状元，因此武功秘笈只能用来吓唬人，能让人心服口服的，却是公开自己的评分标准。

真希望徐德亮能把“纯从诗歌的角度”的标准公之于众。以让后来的评卷者不犯错误，或少走弯路。倘若再能给今人写古诗，定出一个大家都公认的标准，大概不仅于高考，更是诗歌史上的一大幸事。

今人写古诗究竟需要遵循什么格律，以那部韵书为标准，真应当给一个明白的指明了。语言是流变的，今人应当用那个朝代的语言写古诗，还真是个问题。流变的语言，涌现出了《唐韵》、《广韵》、《新刊韵略》这些名目。明白的人不做出规定，难免还会出现“差得太远太远”的现象，重蹈“老干体”的覆辙。

至于“老干体”，也许算不上是诗。但是当年写“老干体”的那些人，却是大多经历过私塾教育，学习过《三字经》《千家诗》一类，进行过对句、赋诗教育的。不过他们在用旧瓶装新酒，用古体诗写现代内容的时候，却是遇到了麻烦。这样的麻烦，大概当年胡适也遇到过。他的那首《蝴蝶》，要参加今年高考，大概徐德亮未必给分。

书法家画家往字画上题的“诗”，似乎是一种特有形式。这种形式的渊源，也有点远。清代郑板桥那首脍炙人口的《竹石》，便有些直白：“咬定青山不放松，立根原在破岩中；千磨万击还坚劲，任尔东西南北风。”再看他在《竹》上的题诗：“一节复一节，千枝攒万叶；我自不开花，免撩蜂与蝶。”按照徐德亮的说法，大概是连顺口溜都算不上的“诗”吧。

“老干体”，是一种特定时代产物；书画家题诗，是一种特定题材的题诗。不看背景，省略环境，以自己读过的几首古典诗歌为尺度，鉴别这些诗歌创作的优劣，如果不是无知，便是被自命不凡的心理，冲荡得头脑发昏后的昏话。

古代优秀诗歌的诞生，大多需要经过“两句三年得，一吟双泪流”的时间磨砺，“吟安一个字，捻断数茎须”的痛苦过程。用这些诗衡量当代诗歌，本身就没有意义。用来给一个高考考生做评分标准，更是其蠢无比。

高考时间有限，考生在有限的时间里，能用古典诗歌形式完成考卷，且情感积极，内容充实，完全应当给予肯定。那位武汉某省级示范高中阅卷老师，是针对高考实际，面对一个考生给出的判分。他不是以那些古典优秀诗歌为模板，审判学生的考卷，更不是面对学者，给出的打分。

当然，倘若学者不服，不妨自己创作一把。那怕再多给你一些时间，写出一首地道的古体诗也行。可叹的是，即使在古代那些诗歌取士的年代，至今也很少有状元的诗歌流传下来。不知道这是考试的悲哀，还是考生的无能。

一个湖北考生用古体长诗完成的试卷，能引来徐德亮关注，甚至招来孔庆东、北大才女步非烟等保驾护航，也许是一种荣耀。但这种关注，应当建立在有利于高考作文评论，有利于诗歌创作的发展上，而不是故作高深，自我炒作上。

当代人，无论怎样的名流，也不会握有古典诗歌创作的钥匙，拿出金科玉律般的古典诗歌创作标准。你以为你是谁？你凭什么要给湖北考生的作文不及格。