“毕竟作为一个演员，还有那么多人喜欢你，拿你过年，这多好的事。”这是赵本山对辽台记者说的。

这里面的“拿你过年”，是流行在东北的一句土嗑。过年是乐和事，讲究的是吉庆。因此平常相互间开玩笑，常有一方用，“你拿我当年过呀！”以求得在轻松中的自卫，欢笑中的发泄，诙谐中的和解。这里的“年”，大概蕴一点笑料的意思。

赵本山的一句“拿你过年”，显露的是一种黑土地人的质朴、憨厚。自己在春晚舞台上的表演，没有什么高雅可言，没有寓教于乐的本事，更没有艺术家的颐指气使。有的，只是通过自己的表演，逗大家一乐。有乐就好，自己愿意成为人们过年中的一乐。

20年了，赵本山在春晚舞台上，一直用自己不够高雅的艺术，贴近丑角的形象，伴着人们守岁。尽管有时候也感到累，也有没能陪伴家人过年的遗憾，但他觉得，人们能拿他当年过，他能给人们带来欢乐，这就足够了。作为一个演员，这是他的良知和责任。

这种良知和责任，是黑土地培育的结果。冰天雪地中的人们，依靠的是诚实、善良和憨厚、带着泪的欢笑，求得生存、延续生命。而赵本山也正是熏陶在这样的环境下，吸取着乡间民俗的文化营养长大。因此他总不忘乡亲，总是常回家看看。

“我是二人转演员，我就是农民出身。”这是赵本山常说的话。盛名之下，他知道自己是谁。正是这种清醒，使他保持了农民的本色，东北人的特点。有人说，赵本山的艺术土得掉渣，更有火眼金睛者说，赵本山春晚小品有损农民形象，拿弱者的伤痛做笑料。这也实在无奈。赵本山不会芭蕾舞，不懂交响乐，他的艺术只能来源于乡村，来源于真实的生活。

有好心人想让赵本山提升观众欣赏水平，起到提神荡气的作用。这样的好心，也许演艺界中的大腕，高雅艺术的演艺者能完成，但小品演员却很难。小品不过是舞台艺术中的一个功课，只是表演大堂中的一个小元素。虽经二十多年提炼、独立发展，却至今也没能形成独立的艺术体系。它现在所以能受欢迎，全在于短时间内能让人笑。离开了这一点，什么也不是。

相信有一天，一定会有写作高手，大手笔，创作出高雅而能在短时间内，让人连连发笑的作品。当真有这样的作品出现，相信央视舞台一定不能拒绝，赵本山只要能登台，也一定不能拒演。但是，美好的愿望，有待未来实现；眼高手低，不能解决实际问题。本山说：“小品这玩意，别人去演，很多腕去演，可能不适合这个节奏，把人家祸害了。”这也是一种无奈。

现实的问题是守岁。守岁对一些人，一些家庭是必要的民俗。但这民俗，又是在枯燥难熬中完成的。不愿意守岁的人，自可以在高枕中度过。愿意守岁的人，有个春晚伴着自己消磨时间，也不算多余吧。赵本山愿意把自己当成过年的笑料，陪着大家辞旧迎新，也算够意思了。还要让他担起更重的担子，那不如直接从政治院校找演员。

赵本山的担子就是逗你一乐，不愿意乐，遥控器在你手里，扫描一下别的台就是了。何况春晚也不止小品。萝卜白菜各有所爱，本也是生活常态，别钻牛角尖，较死劲。你不愿看的不等于别人也不愿看，你不喜欢小品，不等于别人也不喜欢。你明白“让赵本山消失，春晚塌不下来”的道理，别人也懂。让谁消失，春晚也塌不下来。

塌不下来的舞台是铁打的，演员却是流水的。谁也不要指望永远占领。但想要登上这个舞台，需要竞争，需要超越。优胜汰劣，是自然规律。没有竞争的跑道，也就没有冠军。非要让大个子从篮球场上消失，那得修改章程。赵本山没有非上春晚的瘾。但是，演员的良知和责任，要求他“拿你过年”。

王雅捷说：“其实，不管赵老师和谁搭档上春晚，我们都应该感谢赵老师，他为了给大家带来欢乐，牺牲了自己的时间不说，还承担着一年比一年更沉重的压力与责任，我们给他的应该是更多的宽容和体谅，而不是那么大的压力。”

赵本山说：“只要观众需要我，就说明我的艺术还有存在的价值。我都听观众的，直到不用我为止。”