《影》让张艺谋在中国影坛翻了身，也让男演员在张艺谋的电影中翻了身

文/姜诗华

在很多中国人眼中，张艺谋不仅仅是电影导演，甚至是文化国师。当然，文化国师也有马失前蹄的时候：比如他老人家曾经把《三枪拍案惊奇》拍成了三枪内衣拍案惊吓。比如两年前，他拍的《长城》，即使在小学本科的吃瓜群众看来：也一本正经的侮辱了Great  Wall.以至于新京报有这样的观点：中国电影也许不再需要张艺谋，但张艺谋却需要一部好电影重新证明自己。这一次张艺谋携《影》归来，无非是向世人宣告：江湖也许不再是那个江湖，但你大爷还是你大爷。只要冲破资本商业的束缚，张艺谋依旧是最优秀的导演，没有之一。

在多元化的观众群体审视下，一部好的作品当然离不开问唯美的画面与现代的拍摄技术，但无论怎样，故事的完整性和扎实性依旧构成了电影本身最值得期待的部分。像之前张艺谋成功的作品，比如《红高粱》、《活着》、《英雄》等等，选取剧本的视角本身既有群众基础也有艺术绽放空间，当然这一次《影》的剧本选取抉择，其实是经历过一些波折甚至是小插曲的：故事的最终来源地是三国，镜州本是荆州，但很显然：镜州还是荆州并不重要，历史的元素是周瑜不可能杀孙权，而孙权也不可能杀周瑜。索性隐喻一下：荆州变成镜州，变成历史上或三国中并不存在的地方，我去，剧中的人物自然和三国也就没了干系。故事里的事，说是就是不是也是。故事里的事，说不是就不是是也不是。何况电影本身的侧重点就是影子，而镜州又何尝不能成为荆州的影子呢？

当然，与之前的《英雄》和《十面埋伏》比起来，甚至和《长城》比起来，这一次《影》的视觉效果并不追求大场面，但却充满了极具象征意义的中国传统文化元素：阴阳太极、竹林听雨、山水之间、加之沛国宫殿中的书法依旧孙俪两口子的古筝，无论从场面还是道具，都服务于一个字：戏。如一幅水墨丹青的画，也如对弈中的黑白棋子，轨迹之间诡计之间的权谋彰显人性，也预示着最后的命运。刀光剑影处，怎么个死法而已。

另一个不得不提的现象是：在张艺谋的电影中，以往女演员总是能顶多半个天，比如红高粱中的他奶奶，比如打官司的秋菊，比如我的父亲母亲中的母亲，从巩俐到章子怡，以往老谋子的电影就像一本杂志的名字------《妇女之友》。而这一次，撑起电影大场面的是男演员。不得不佩服邓超所表现出的演技：影片中身处高位的都督和影子镜州，身份性格截然不同，这需要与众不同的表达力去完美的诠释，而邓超居然做到了。前段时间中国女篮世界杯表现不错，邓超曾当众表示要加入中国女篮，被王祖蓝调侃除了性别合适，其余都不合适。现在看还是好好演戏吧，中国女篮不缺演员。另外郑凯的表演看似在云淡风轻中玩世不恭，最后时刻却将老谋深算的权谋与奸诈表现得淋漓尽致。唉，仔细一想：跑男的确耽误了不少好演员。至于孙俪，大部分时间她在影片中都是一个观察者，只是最后时刻的惊慌与流泪算是偶尔秀了一下演技，也算对得起片酬了。

迄今为止，张艺谋的这部《影》的豆瓣评分为7.7分，他的上一部作品获得如此赞誉，还是《归来》，如今张艺谋也归来了，一个找回来了自我的张艺谋无疑是可怕的，也是值得继续期待的。