且说“两仄夹一平”的“孤平”说

在近体诗的格律中有一种禁忌，就是不可犯“孤平”。什么叫“孤平”呢？现实中有两派，或者说有两种观点。一种观点是：“在五言‘平平仄仄平’这个句型中，第一字（如七言“仄仄平平仄仄平”则为第三字）必须用平声；如果用了仄声字，就是犯了孤平。（因为除了韵脚之外，只剩一个平声字了）”（见王力《诗词格律》）另外一种观点是：“‘孤平’实指一平被两仄所夹。”更顺畅地说就是：孤平即是两仄夹一平。（见启功《诗文声律论稿》）

按照“两仄夹一平”(孤平)的这种观点，所谓的“孤平”可就多了——

“平平仄仄平平仄”句式就可能出现“仄平仄仄平平仄”或“平平仄仄仄平仄”。

“仄仄平平仄仄平”句式就可能出现“仄仄仄平仄仄平”。

“仄仄平平平仄仄”句式就可能出现“仄仄平平仄平仄”或“仄仄仄平仄平仄”。

“平平仄仄仄平平”句式就可能出现“仄平仄仄仄平平”。等等。

《诗文声律论稿》说：“律句中忌‘孤平’”。（其实，按照《诗文声律论稿》另处所说，有的“孤平”是完全可以不忌的）这样就有一个问题摆在了人们的面前：那么应该怎么“忌”呢？有两个办法：一个是严守格律，尽力避免不使之出现“两仄夹一平”（孤平）；另一个是实在避免不了而一旦出现“两仄夹一平”（孤平），就应该设法去进行补救。下面让我们来仔细看看《诗文声律论稿》对“两仄夹一平”（孤平）的相关叙述——

“除了五言B式句（即“平平仄仄平”）外，无论五言、七言的首字，都可以更换。”“七言句首，没有任何限制。……孤平完全可以。”——据此，我们可以将“仄平仄仄平平仄”与“仄平仄仄仄平平”中的这两种“两仄夹一平”（孤平），置之度外，听之任之。

“拗句在联中……两句全拗时，配搭的情况，较常见的是上句拗第几字，下句也在那个部位拗一字。”即所谓“对拗”。——据此，“平平仄仄仄平仄”，其第五字拗仄而成为“两仄夹一平”（孤平），我们也可来一个“对拗”：即将其对句的第五字也跟着“拗”。按：“平平仄仄平平仄”这种句式，其第五字拗仄，多称之为“小拗”，可以救，也可以不救。在《全唐诗》的近体诗中，这种“小拗”不救的实例举不胜举。

“五言B式句（即“平平仄仄平”）首字不能更换，是因为它如换用仄声，则下边一字便成为两仄所夹的‘孤平’，声调便不好听。”又说：“句中丙丁一节（按五言即为一二两字）不可孤平。”不言而喻，如果是七言（“仄仄平平仄仄平”），则第三第字不能更换，不可使之成为“孤平”。——但是，如果要是实在避免不了而一旦成了“孤平”，那应该怎么办，或者说应该怎么补救呢？《诗文声律论稿》并没有涉及。

“仄仄平平仄平仄”，这是近体诗的一种特定格式。这种特定格式，据有人统计，其在《全唐诗》中的使用率竟然比正常格式还要多；而且在唐代就连格律最严谨的试帖诗也容许使用。《诗文声律论稿》对于这种“两仄夹一平”（孤平），只说了一句：“亦是常见的普通拗法。”而对于另外一种所谓的“双孤平”（“仄仄仄平仄平仄”）则更是只字未提。

自唐宋至明清，一直来都没有关于“孤平”的明确定义。因而，对“孤平”进行探索，无疑是正面的。但是，在对待“孤平”的问题上，我认为不光要指出什么是“孤平”，更为重要的是，在实在避免不了、一旦出现了不该出现“两仄夹一平”的“孤平”（特别是出现了“仄平仄仄平”（七言“仄仄仄平仄仄平”）这样“两仄夹一平”的“孤平”）时，须要给出如何去解决的办法。然而在这个层面上，我们从《诗文声律论稿》里所能读到的却只是这样两个字：“阙如”。因此，我认为“两仄夹一平”（孤平）之说，只是指出问题，而没有给出如何去解决问题的办法，这就如同一个人只有一只脚一样，到底还是难以站立。