《击鼓骂曹》是传统名段，上个月封龙山下耕者兄建议画此图，遂画之。

对于曹操，自然是早已翻案了的，至少，“名为汉相，其实汉贼”的说辞不大厚道，这“帽儿”盖得够狠够重。但是历史事实及对历史观之认知是一码事，艺术实在是另外一码事。尤其是中国艺术，实在大有嚼头。每次端详品味一处传统唱段的时候，都会生发一阵怆然涕下之感。为什么？我觉得京剧也好，国画也好，书法也好，武术也好，传统文化艺术的每一种形式，它里面都饱含着中国人的民族心。最最普通的百姓大众的人生观，荣辱观，责任感，历史态度，民族意识都在一出戏，一副画里面了。

中国的艺术为什么最具有震撼人心的力量？因为哪怕最微小的一处折子戏，它的背后都有沉甸甸的历史沧桑，有血浓于水的家国亲情，有盛衰兴亡的今古浮沉。除非你不了解我们国家的历史，或者毫不关心我们民族的优秀文化，不然，面对那一笔一墨，一唱一作，传统的记忆，鲜活的传说，正邪的较量，朝野的分合，怎能不教人心思万千，热血沸腾。

所以，击鼓骂曹的祢衡，背负骂名的曹操，其实都只是一个符号，一个化身，天下倾颓，始知奸佞；社稷危难，乃见忠良。这正与邪之间，正是不离不弃，而国人的民族感，正在那所谓“愚忠”的旗帜下代代激扬，无休无尽。

祢衡击打的不是鼓，是荡涤人间不平之正气；祢衡斥骂的不是曹操，是斜阳古柳底泥沙俱下的江河。右首闲章“怀人”乃故友老汉兄所治，钤于此图，正合民族家国之感由。