大画家李唐有名句:早知不入时人眼,多买胭脂画牡丹。山水自然较花鸟难画，然花鸟欲出新意则难。所以白石翁以率真趣参古拙意，老笔纵横，童心烂漫，逸品超乎凡响。海上缶翁亦以花鸟见长，其篆籀笔法古意参天，得苍迈气韵，实属妙品上上，惜哉造型能力稍逊，常见其画作树木花石惟见笔法墨法而欠缺构图几何之具。

时人拨乱反正，疾呼作画当以书法先，所谓书画同源，遂书法高于画法呼声日嚣尘上。乃至有美院教授、书法大家率意涂鸦，荒唐满纸而谓之以笔法精湛绝伦，或曰意境高超。实则非画，但小儿乱漫，或醉汉狂涂尔。

以此为理论，遂又有新书法说流布，乃云未来之书法必与画同归一途，又云书法乃西方抽象画也，此皆野狐禅。孔子云：未知生，焉知死？书画亦然。即未知画理，焉知画图哉？书即书，画即画，非决然对等也。

固然，写意画必需笔法佳妙。然工笔非也。画家每有写意小品，乃落款曰某某写。此表心境闲适之所为，非画皆书写而就也。若此，奈何书家与画家分庭哉？或画家必胜于书家也？画家不必为书家，书家不必为画家。如是而已。

纸残，点缀为花，盖沐斋清苦，节约木材故尔。本月《economist》杂志封面文章为The heat is on ,关注全球气温变暖加剧问题，环保并非口号而已，即使书画文章一概闲杂人等，岂可忽略，坐而不视乎？作画不以人喜，不以己悲，留得残纸泼牡丹，亦一乐也．